במוזיאון האמנות בסינגפור, תערוכת "סינרמה: אמנות והתמונה הנעה בדרום-מזרח אסיה"

מינג וונג, 'Making Chinatown' (סרטון עדיין). תמונה באדיבות האמן, שטח ויטמין יצירתי, גואנגזו וקלייר | gebauer, ברלין.

'סינרמה: אמנות והתמונה הנעה בדרום-מזרח אסיה' היא התערוכה האחרונה של מוזיאון האמנות בסינגפור, שנצפה בין התאריכים 17 בנובמבר 2017 עד 18 במרץ 2018, ב- SAM בשעה 8Q. תערוכה זו מציגה עבודות של 10 אמנים עכשוויים וקולקטיבים מהאזור, ובודקת כיצד המדיום של הדימוי הנע עוסק והופך לשאול שאלות על זיכרון, זהות ופוליטיקה. העבודות שנסקרו כוללות מגוון אסטרטגיות אומנותיות, החל מהנפשה מצויירת בעבודת יד וכלה בסרטוני מוזיקה ומיצבים אדירים.

למעשה, ביקור בתערוכה זו אינו שונה מדי מצפייה בסרט בתיאטרון. העבודות הן מבוססות זמן וחוויות, ומבקשות השקעה בתשומת לבכם. כשם שרק לעתים רחוקות (כנראה אף פעם) לא צופה בסרט דרך עינית מצלמת הטלפון, אני חושב שזה הוגן להעלות נקודה דומה לתערוכה זו. גם באופן אופטימלי, כנושא מרכזי הוא תפקיד הדימוי או הקולנוע הנע כתיעוד של התקופה, על כל השלכותיו על ההיסטוריה והזיכרון.

"סריקה", ילידת קמבודיה, איימי לי סנפורד היא מדיטציה פואטית על הדימוי המרגש כתיעוד. בסרטון זה, סנפורד סורקת ומפנה בזהירות מכתבים "דקים בעור בצל" שבירים המעידים על חילופי דברים בין אמה המאמצת בארצות הברית לאביה הביולוגי שנשאר בפנום פן במלחמת האזרחים בקמבודיה בין 1970 ל -1975. הקרנת וידיאו בגודל קיר, האותיות נראות בקנה מידה מונומנטלי עם כל הפסקות וקיפול מוגדל. מה שאתה מסתכל עליו הוא בעצם ביצוע של תהליך ההקלטה, או במילותיה של האוצרת אנדראה פמ: "פעילות כמעט משפטית המגישה אמצעי לזכור". מחווה, כל אחת רשומה על ידי עמוד האור הקשה כאשר הסורק מטאטא משמאל לימין לפני התהליך חוזר. למרות שהסורק אמור לתפוס, בתמונה ובתמונה, את המילים והזיכרונות האלה, אני לא יכול שלא להרגיש שהעוצמה העצומה שלו נשרפת ממש דרך הסדינים. במקביל, הפעלה מחדש ושחרור; ברור ועם זאת לא ניתן לפענח.

איכות סמכותית זו של אור מתמוססת למחזה של אור וצל ב"יום לבן לבן ", מיצב של ארגזי תאורה של האמן הסינגפור ג'רמי שארמה. העבודות יושבות בסוף גלריה שחורה מלבנית, כמו מיצב קולנוע. עם זאת במקום הקרנה, הווידיאו מושמע באמצעות אור הנפלט מצמתים LED המפוזר על פני תיבות האור. לדימוי שהתקבל רמות בהירות לא עקביות ומגוון גוונים, דבר המעיד על איכות הניסוי של ציירי האימפרסיוניזם באור וצבע. הסרט מתפרש מחדש כ"קורבן פיטנה "(1959), הפקה ישנה של קת'י קריס, שזכתה לצילומה של סינגפור לפני העצמאות ומקומות שכבר לא קיימים כמו כלא אאוטרם ובית המכס על דרך קפל. אכן, שידור חוזר זה של ההיסטוריה הוא בעל ממד ספקטרלי, הדמויות הופכות לרוחות רפאים חסרות צורה בקיארוסקורו.

ג'רמי שארמה, 'יום לבן לבן' (רושם של אמנים), 2017. תמונה באדיבות האמן.

במרווחים מתוזמנים, רמקולים של קרן עילית שוברים את שתיקת החלל עם פסקול מהסרט: 'Burung Dalam Sangkar' (ציפור בכלוב). זה מלודי ואולי אפילו נוסטלגי, אבל אתה מרגיש תחושה מתחת לעור ולא מטורפת כשהחדר שקט אחריו. והמסך בוהה אחורה ...

'הפיכת צ'יינה טאון' של מינג וונג הוא צלילה נוספת למוזרה כשהוא מספר על סרטו הקלאסי של רומן פולנסקי משנת 1974, 'צ'יינה טאון' בכך שהוא מלהק את עצמו כדמויות הראשיות שלו. וונג מגלה בעייתיות במבני הזהות והמגדר על ידי ביצוע דמויות מרובות באותה סצנה. הדמיה זו משתרעת על רקע הסרטונים של וונג שהם תמונות סטילס מהסרט המקורי שהודפס על מסכי עץ. תפאורות אלה מוצגות מחדש כדי ליצור מתקן סט אולפן מאולתר, פירוק שכבתי של החפץ בייצור הקולנועי.

מעבר לאחורי הקלעים לסימולציה אחרת, הדרמה על המסך משתרעת לחלל בצורה של מתקן ספציפי לאתר הכולל קירות מרופדים פרווה ורצפה משובצת אדמה, צדפים וחומרים שנמצאו אחרים. ברוך הבא ל- Korakrit Arunanondchai ואלכס גוואג'יץ 'יש מילה שאני מנסה לזכור, מהתחושה שעומדת בפני (דרך מוסחת לקראת הכחדה). הסרטון שהוצג הוא אופרה האורגת אירועי חיים אמיתיים (החתונה של אחיו של ארונאנונדצ'אי) עם עתיד פוסט-אפוקליפטי מדומיין, משוחק יחד בקולאז 'עם מוטיבים חזותיים חוזרים ונשנים. זהו תמהיל משגע שמשקף את חיינו העכשוויים, ענן בו הזיכרון, העובדות והדמיון קורסים.

Korakrit Arunanondchai ואלכס גבויץ ', "יש מילה שאני מנסה לזכור, מהתחושה שעומדת בפני (דרך מוסחת לקראת הכחדה)", 2016-17. תמונה באדיבות האמנים.

האם אפשר לקוות לעתיד? האסתטיקה הרטרו של אמנות הפיקסלים עשויה לרמז על הפוטנציאל של שימוש חוזר ומיחזור להיות דרך לצאת מהמשחק.'מבוך אאוט' של oomleo הוא אנימציה של GIF, מלווה בפסקול אגרוף ומעוצב ומדבקה שהאמן מזמין את הקהל להתרחב. שלא ניתן לעמוד בפניו, לקחתי שתי מדבקות כמו כולם: אחת לקיר ואחת למזכרת. כשמקלפים את הגיבוי המגן, המדבקות חושפות את עצמן להיות מודפסות על פלסטיק שקוף בצבעים כהים. הדמויות של omlee קפצו ממסך המחשב שלו לקיר, ועכשיו אני סוחבת אחת במחברת שלי. העמוד או כל משטח לבן משטח באופן מיידי למישור הפיקסלים, והופך למסך. זהו, אולי אופטימי, קרט-בלנצ'ה לסיפורים ואפשרויות חדשות.

מידע נוסף ב- singaporeartmuseum.sg.

מאמר זה נכתב על ידי איאן טי עבור ארט רפובליק.