המשך להשתנות: מיפוי סצנת האמנות של שנגהאי

"אין שנגחאים בשנגחאי", כך אמרו לי ידידים המכירים את העיר. זו הייתה הפעם הראשונה שלי בשנחאי, וקבעתי חמישה פגישות עם אנשים: אף אחד מהם אינו שנגחאי. אבל לכולם, בדרך זו או אחרת, בעיקר לצורך עסקים או קריירה, הפכו את שנחאי לעיר הבחירה שלהם.

"אני רוצה לראות אמנות" הייתה בקשתי היחידה כשביקשתי המלצות, ומוזיאונים מעטים תמיד היו מציגים את הרשימה, אם כי נראה שהדעות הללו היו סובייקטיביות כמו שהן הפכפכות. שמעתי את מקבץ הגלריות המכונה M50 מתואר כעל חובה חשובה, וגם כ"מתה בעצם ". הרם כל "מפת אמנות" (ויש כמה וכמה), ואחת תפתח רשימה ארוכה של מופעים המתרחשים רק באפריל בלבד. אמרו לי להוריד את האפליקציה 在 艺 ובאותו יום לבד היו יותר משני 200 אירועי אמנות הרשומים בשנגחאי. עדיין ניסיתי לרשום הערות כשאנשים אמרו לי את המלצותיהם בתחילת הטיול הזה בתקווה להרכיב רשימת "חובה לראות", אבל כבר ביום השני ויתרתי והחלטתי פשוט ללכת לאן שהרוח נושבת, אני די שמח על זה.

תמיד "מורכב", לעולם אל תחזור ל"פשוט "

אני פוגש את צ'אנג ג'ינצ'או שבילה עשור בסינגפור בהצטיינות תואר ראשון (Hons) ותואר שני באמנויות יפות במכללת לאסלה לאסלה. ג'ינצ'או דיבר על שוק האמנות הרווי וכיצד קשה לאמנים לחדור את הרעש. "סצנת האמנות תמיד משתנה והשינויים עצמם הולכים להיות מורכבים יותר ולעולם לא יחזרו להיות פשוטים, כתוצאה מהתקדמות בשוק האמנות ותכניו. האם אפשר להיות אמן בתרבות התרבות של עיר המשתנה ללא הרף? " כיום הוא מקיים את העיסוק האמנותי שלו במתן ייעוץ אסטרטגי יצירתי במשרד טק AI, וכן כותב עבור כתבי עת לעיצוב אמנות בצד.

הוא הביא אותי לכמה גלריות קטנות בזיכיון הצרפתי כולל BANK (מאת MABSOCIETY) וקפסולה. MABSOCIETY מתאר את עצמו כ"ארגון היברידי הפועל כצינור תרבותי בין סין לשאר העולם ". גם CAPSULE מגלם את ההיברידיות הזו, מכנה את עצמו "יותר ממקום להציג אמנות". על פי אתר האינטרנט שלה, היא משתמשת ב"נוסחת גלריה פחות קונבנציונלית ", הפועלת כ"מרחב ניסויים במעבדה ומיועד לקצב הייחודי והדינמיקה המשתנה במהירות של האמנות העכשווית בסין". עם זאת, מהביקור זה נראה לא יותר מגלריה קונבנציונאלית עם תוכנית אמנים סיניים צעירים, מתעוררים ולכן טובים לאיסוף.

אם כבר מדברים על אוספים

לאחר מכן אני פוגש את Ni Youyu שבעבר לימד אמנות עכשווית באוניברסיטת שנחאי אך לאחרונה בחר לעזוב את המערכת, תוך ציטוט "מגבלות גדולות על המורים ופיתוח התלמידים" כסיבות. הוא חושב שיש "ניתוק וניגודיות רציניים" מאוד מאחורי שגשוג פני השטח ומציאות היחס של שנחאי לאמנות עכשווית. אין קורס "אמנות עכשווית" בתכנית הלימודים באקדמיה לאמנויות יפות, ומה שקיים "עדיין נותר במושגים ובתקנים של המאה הקודמת". אולם התרגול הפרטי שלו מצליח יותר מתמיד. יו מתכונן למופע יחיד במוזיאון הגלריה פרוטין של הונג קונג, בקרוב גם לפתיחת החלל הראשון שלו בשנגחאי. במקביל, הוא נמצא גם במה שהוא מכנה "מופע קטן" בגלריית אספנים פרטית בשם 166 Artspace, שאוצר על ידי ג'וזף נג הסינגפור. האספנים הם אנדרו ולינגלינג רוף. לינגלינג לוקח אותנו לסיור פרטי סביב החלל ואחר כך לביתם שמעבר לכביש. בביתם (בית קני שנגחאי מסורתי בן 3 קומות בשנת 1963, כלומר "בית ישן", שבדרך כלל ישכן 8-10 משפחות), רואים מיד את אותו "חוסר שטח קיר" שהבחין ביציע (העבודות היו אפילו תלו בשירותים של 166), ובמיוחד כמה עבודות של זנג פאנשי, שלא לדבר על כמה רכישות חדשות של יצירות של ארווין וורם שעדיין נמצאות על סף הכניסה שלהן.

להמשך היום, אני מנסה באמביציה לבקר בהמלצות המובילות ברשימה, כולל תחנת הכוח לשנחאי (PSA), מוזיאון הרוקבנד לאמנות (RAM) ומוזיאון יוז. זיכרון RAM היה, באופן לא מפתיע, אוצר היטב ונקודות רישום מרשימות, החל מהאור והחלונות של החדר ועד המאבטחים שהוכפלו כמושבי גלריות נלהבים. ההתחלה המצוינת של היום הייתה קצרת מועד, כשעשיתי את דרכי דרומה, לעבר מה שמכונה באופן מבלבל את ה"בונד המערבי ". מוזיאון יוז נוסד על ידי אוסף היזם הסיני-אינדונזי בודי טק ושוכן בו. בתחילה חשבתי שה- PSA יהיה מעניין יותר מכיוון שהוא הראשון ואני מאמין שרק המוזיאון לאמנות עכשווית המופעלת בסין. למרבה הצער, שני הנסיעות היו לדעתי מבוזבזות מכיוון שהמוזיאונים היו במצב של הכנה לתערוכות הקרובות או שהיו כרגע רק במציעים קטנים.

מעבר לבונד: מה שם בחוץ

למזלי, לא ביליתי את כל ימי בשני צדי הבונד. פגשתי את ליו ג'ן (או ג'ורג '), שקיבל גם את השכלתו במכללה לאמנויות באוניברסיטת LASALLE בסינגפור, ומנהל כעת את תוכנית UNTITLED במימון עצמי, שיש לה תוכנית אמנית בתושבות (AIR) משלה."אני מאמין שאזור זה יהפוך בקרוב לרובע האמנות החדש בשנחאי." ממוקם בעיירת מים עתיקה עם היסטוריה שמתוארכת ליותר מ -1,300 שנה, UNTITLED נמצאת במרחק של 20 דקות נסיעה מהתחנה האחרונה בקו 17 החדש של שנגחאי: 'ארץ מזרחית'. ארסנל לשעבר שנבנה בשנות ה -60 הוסב לקהילה מגודרת של "מחסנים" נשגבים שמתוכם אנו רואים את ההתחלה של מה שמטרתה להיות קהילה תרבותית ואמנותית (נאמר לנו שהצוות של Ai Wei Wei אמור לעבור לגור בקרוב. ) זהו חלל שאפתני, המתגאה בסטודיו של 300 מ"ר וחדרים ששופצו לאחרונה. מאז

עם חנוכתו בשנת 2015, היא כבר ראתה שורה של אמנים בסינגפור כמו יין פנג וג'סטין לי, יחד עם אמנים מרחבי העולם.

מבחוץ נראה שנחאי כעיר כמו כל אחת אחרת, עם הרבה תנועה, מסכי LED ושכבות 7-11. היו רגעים שלמעשה שכחתי שהייתי בסין, אם כי מישהו זוכר כשנתקלתי בשלטים בקניונים למחלקת "מותגים ידועים בעולם". מה שנראה היה נכון בכל הסיבובים היה הצורך והרצון הנואשים הזה, מצד אחד לפנות ולהיות מוכרים על ידי השוק העולמי ומצד שני להיות מושרשים ב'סין-נס '. נראה כי כל דבר בשנחאי דוגל בזהירות המושלמת בזהירות.

למרות המאבקים שהעלו עלויות המחיה שלהם, זה עדיין המקום הנכון עבור ג'ין צ'או. "כשאוסטין לי היה בשנה שעברה בשנחאי להופעת הסולו הראשונה שלו בסין, הבנתי

ששנגחאי הופכת לסצנת אמנות עולמית מאוד. המשמעות היא שאפשר לתושבים שגרים בשנחאי לראות מה מציג אמן התקשורת החם ביותר בניו יורק. סצנת האמנות של שנחאי הופכת ליותר ויותר גלובלית, וזו הסיבה שאני כאן. "

עם זאת, Youyu מציין כי בעוד ש"המוקד של האמנות העכשווית הסינית עובר בהדרגה מבייג'ינג לשנחאי ... פיתוח האמנות העכשווית של שנחאי עדיין רחוק מלהיות בוגר. נורמות התעשייה, מאגר הכישרונות הקיים וסטנדרטים של תערוכות שונות מערי האמנות הטובות בעולם, כמו ניו יורק ולונדון. היחס של ממשלת סין לאמנות עכשווית עדיין לא מספיק יציב. תמיכה ודיכוי קיימים ברמות שונות. מאחורי חזית השגשוג של האמנות העכשווית, התפתחותה למעשה רק מתחילה. "