לין ג'ינגג'ינג בגלריה של דה סרת ', הונג קונג

לין ג'ינג-ג'ינג

לדברי האנתרופולוג הצרפתי מארק אוגה, שדה התעופה הוא "לא מקום" בעולם העל-מודרני בו אנו חיים, שם זהותו של האדם הופכת לחסרת חשיבות בניווט בין המרחבים העירוניים בהם הוא תופס.

האמן העכשווי, יליד ניו יורק, יליד בייג'ינג, לין ג'ינג-ג'ינג, הרחיב את הרעיון הזה לביים תערוכת יחיד מולטימדיה חדשה, 'המריא', בגלריה דה סרת 'בכיכר הסחר העולמית בוונג צ'וק האנג בהונג קונג מה -16 בספטמבר עד 14 באוקטובר. , שתראה את החלל הופך לגרסת האמן של שדה התעופה, עם מסמנים חזותיים מזוהים כמו לוחות הגעה ויציאה, שלטי שדה תעופה ודרכונים. עם זאת, אלה אינם כפי שהם נראים בדרך כלל.

ראשית, במקום להציג מידע על טיסה, לוחות ההגעה והיציאה הם תצוגות LED המציגות מילים עמוסות כמו "מחויבות" ו"קנוניה "שמגיבות על נושאים אקטואליים בחברה, כמו גם את הרגשות האנושיים שהם מעוררים, כמו" פחד "ו"תסכול". האמן אומר, "הרגשות שלנו נמצאים בשטף, ממש כמו שהם על הלוחות כשהם מופיעים, נעלמים ומופיעים שוב. ברצף האקראי שלהם הם נשארים קשורים וחוצים את הגבול בין המציאות למצבי הנפש שלנו."

לין ג'ינג-ג'ינג, 'הביטחון היחיד שלנו הוא היכולת שלנו לשנות', 2017. תמונה באדיבות האמן וגלריית דה סרת '.

הלוחות, עם מבול המידע המשתנה הוא בסופו של דבר פרשנות על מצבו הקלוש והבלתי צפוי של העולם בו אנו חיים כיום, ועל האופן בו אנו נאבקים כדי להבין מה קורה. בהצהרתה של האמנית על היצירה היא מציינת: "דיבור פוליטי מדהים הפחית את היכולת שלנו להבחין בין צודק לא נכון, והאיום ההולך וגובר של מלחמה פגע באמוננו באפשרות לשלום. איבדנו את זהותנו התרבותית והפכנו לחרדה ומבולבלת לגבי הביטחון של המולדות שלנו. "

האסתטיקה של התערוכה החדשה של לין עשויה להיות שונה מתצוגה קודמת בגלריה של דה סרת 'בהונג קונג בשנת 2014,' הבטחה שוב לראשונה ', שהציגה את עבודות המדיה המעורבות שלה של צילומים מונוכרומטיים משוחזרים של החיים בסין הכוללים דפוסים גיאומטריים רקומים עם חוטי כותנה צבעוניים. עם זאת, הרעיון שמאחורי היצירות ביצירות האמן נותר עקבי. "בבחינה מדוקדקת יותר, הם מלאים בפרדוקס, רק שמתכונת המצגת שונה", אומר לין. "אני מקווה שבאמצעות התיאטרליות והאבסורד של העבודה הזו נשקול מחדש את מה שלעתים קרובות אנו חושבים שהוא נורמלי אבל הוא למעשה לא."

'המריא' דוחף את הצופה לחשוב על חוויותיהם המפחידות של עצמם בשדה התעופה כהשתקפות של חיים סופר-מודרניים, תוך חשיפת תיאורים אופטימיים מדי של המציאות בכך שהם מביאים לפני השטח תחושות של חוסר ודאות, חרדה ואובדן אינדיבידואליות בחברה כיום. "ההתקדמות הטכנולוגית משפיעה על חיינו באופן רב-פנים, כאשר יש תעשיות מסוימות המיותרות לנצח, ועם נתונים גדולים, ישנן כמה יכולות שעושות שימוש לרעה או מאפשרות להתחזק בצורה בלתי מוגבלת, ומעוררות ויכוח על זה זהות, זכויות, פרטיות, "אומר האמן. "בין אם העתיד שלנו הוא משהו להתרגש ממנו, או לפחד ממנו ולהיות מודאג עמוקות ממנו, עלינו לחשוב מחדש על המשמעות של הקיום האנושי ולאן הוא הולך."

התערוכה היא התזכורת של האמן לצורך לחיות בצורה מודעת יותר, הבאה לידי ביטוי בכותרות של יצירות האמנות, כמו 'ענייני חשיבה ביקורתיים: הגיע הזמן להמציא מחדש, לחשוב מחדש, לאסטרטגיה מחודשת' ו'ביטחוננו היחיד הוא היכולת שלנו לשנות'. בעוד אלה מציירים תמונה פסימית על מצב העולם, האמן אכן מעניק סוכנות לצופים, שנראים כמי שיכולים לבצע שינויים בכדי להחזיר את השליטה לרווחתם.

לין ג'ינג-ג'ינג, 'ענייני חשיבה ביקורתיים: הגיע הזמן להמציא מחדש, לחשוב מחדש, לאסטרטגיות מחדש ולגדול', 2017. תמונה באדיבות האמן וגלריית דה סרת '.

החומרים בהם לין משתמשת עוזרים להעביר גם את רעיונותיה. 'שם משתמש או סיסמא שגויים' מורכב מחמישים דרכונים המיוצגים על ידי כריכות אמיתיות ממדינות שונות, כולל הרפובליקה של הודו והרפובליקה הסוציאליסטית של וייטנאם, כאשר כל אחד מהם מוצג על שיש. "מטרת הדרכון היא להוכיח את זהות המחזיק, ובמיוחד את חוקיות הזהות, את הכרתו ואת עקיבותו. זה צריך להצביע על ידידותיות ולהוכיח שהמחזיק אינו אדם מסוכן בכדי שיאפשר לו לעבור אותה מכס, "אומר האמן.

האמן בחר שיש בגלל המאפיינים הייצוגיים שלו. "שיש כבד, קר, לא ניתן לעקוב, לא ניתן להזיז, אפילו לא משתף פעולה", אומר האמן. "שימוש בשיש כדי ליצור מחדש דרכונים הוא סוג של פרדוקס קיצוני, להציג את האופן שבו זהותו של האדם במונחים ממשיים, אינה ניתנת להוכחה וניתן להבחנה מהשנייה בחברה של היום בה האדם למעשה נמחק.אין מטאפורה טובה יותר מאשר בהמון המבקרים במכס שהופכים להיות זרים חסרי פנים לקצין כאשר הם מקבלים עיבוד לצורך קבלת או הכחשת הכניסה למדינה. " בערב הפתיחה יהיו אמני מיצג המשמשים כצוות שדה תעופה המחזיקים את גורלם של הנוסעים המגיעים בידיהם.

גלריה דה סרת '

אובדן האינדיבידואליות בחברה העכשווית הפיל את הניסיון לחפש אושר. כששדה התעופה כמטאפורה לחיות בחברה העל-מודרנית, העבודה 'זו התחלת ייאושי' חותכת לליבת המצב האנושי. 12 תיבות ריקות אקריליות שקופות וצבעוניות מתארות ספרי עזרה עצמית שפורסמו בפועל למרדף אחר אושר, כמו 'חיפוש אחר אושר' מאת מרטין תילן ו'סיכוי לחמישים אחוז לאושר 'מאת גארי קופר.

האמן מציין כי נפח ההדפסה ונפח המכירות של ספרים אלה הם גבוהים באופן מזעזע, ומראים לנו כמה אנשים כמהים לאושר וכמה מרגישים חסרי אונים בחיפוש זה. דחיפות המילים על הקופסה הצבעונית הצמודה כנגד ריק התיבה חושפת את הפרדוקס שנמצא בחלום ההקיץ הטכני שלנו ואת האכזבה הערכית שמחכה לנו.

עבודות אחרות בתערוכה כוללות את האפליקציה 1 ואפליקציה 2, פרסומות של אפליקציות חזקות לא מציאותיות. האפליקציה 1 עוקבת אחר מידע אישי של אנשים העוברים בשדה התעופה כדי להקל על תהליך הצ'ק-אין, בעוד שאפליקציה 2 מזייפת מידע כסוג של בדיקת איזונים עבור אפליקציה 1, תוך התייחסות לגבולות המטושטשים שבין עובדה לבדיה בעולם הדיגיטלי.

בסך הכל, התערוכה היא מבט פוגע קשה במציאות החיים בתקופות של התקדמות טכנולוגית שהן גם מועילות ופוגעות בפוטנציה, וכיצד החיים רצופים התרחשויות שהם במידה רבה מעבר לתחומי ההשפעה שלנו, המופרעים רק על ידי ניסיונותנו האמיצים, בהצלחה משתנה, להחזיר מעט מראית עין של שליטה על קרקע משתנה ללא הרף.

האמרה אומרת ש"לא כדאי לחיות את החיים הבלתי נבדקים ". התערוכה מהווה תזכורת מתאימה להערכה מחודשת של החיים בחברה העכשווית, ולענות על השאלה הגדולה-רב-שנתית של משמעות החיים.

מידע נוסף באתר desarthe.com

מאמר זה נכתב לגיליון הקרוב של ארט רפובליק.