פיטר לינדברג עם ערכה עם שרליז ת'רון עבור ברייטלינג #SquadsOnAMission

"צלם אופנה צריך לתרום להגדרת דמות האישה או הגבר העכשווי בתקופתם, כדי לשקף מציאות חברתית או אנושית מסוימת. עד כמה סדר היום המסחרי של היום הוא לרטש מחדש את כל סימני החיים והחוויה, לרטש מחדש את האמת האישית של הפנים עצמה? " - פיטר לינדברג, גיליון מאי 2016 של פורום האמנות.

פיטר לינדברג אולי נפטר השבוע בגיל 74, אך הוא השאיר לנו מורשת של חזונו, עולם שאינו נגוע באיפור ופוטושופ, ושפע של תמונות גולמיות, נוקשות ואייקוניות בשחור לבן שעיצבו את תרבות הצילום לפחות עשור.

אחת הצילומים האיקוניים של לינדברג עם דוגמניות העל הראשונות בעולם

מורשתו של פיטר לינדברג בצילומים וצילומים

סגנון החתימה שלו והאסתטיקה שלו חצו ז'אנרים, על פני תעשיות - אך הכי מפורסם הוא היה מבשר את עידן דוגמנית העל, כוכבי המסלול המעוטרים נעמי קמפבל, לינדה אוונג'ליסטה, טג'אנה פטיץ, כריסטי טורלינגטון וסינדי קרופורד לכוכב-על עולמי כשהציג אותם על שערו של ווג הבריטי בינואר 1990.

"מסרב להשתחוות לשלמות מבריקה הוא סימן ההיכר של פיטר לינדברג - תמצית התמונות הבוחנות את נפשו הבלתי מוגנת של כל אחד, אם כן המוכר או המפורסם ככל שיהיה" - סוזי מנקס

אכן, תיאוריו ההי-ריאליסטיים של יופי העולם "הסירו את הגלוס" כפי שטוען סוזי מנקס, דוגמאות של שלמות אנושית, וגרמו להן להיראות "כמו שהן". בתמצית, צמצום התפיסה המסחרית של צילום אופנה מבריק במיוחד שהפך את הנושאים שלהם לפרסומות.

דיוקיו של לינדברג ללא ריטוש היו כה משפיעים שהוא הפך לצלם הראשון בתולדות לוח השנה של פירלי שהוזמן לצלם בפעם השלישית. הוא ירה בעבר בפירלי ב -1996 וב -2002.

יליד פיטר ברודבק בלסנו שבפולין, בוגר האקדמיה לברלין לאמנות היה במקור צייר בשנות השישים, אך בהמשך גילה את שמחתו לצלם תמונות של אחיינים ואחייניותיו. עד 1973 פתח לינדברג את האולפן הראשון שלו בדיסלדורף, ואז קריירה של ארבעה עשורים כצלם הסלבריטאים הבכיר בעולם.

למרבה האירוניה, בניגוד לרוב צילומי האופנה של היום שהתרחשו באולפנים, לינדברג הייתה חלוצה של תפאורות אופנה אופנתיות בעולם האמיתי בסמטאות האחוריות, פינות הרחוב ובריחות האש, לעיתים קרובות עם אורות עומדים בכוונה בירייה ולא בזהירות. מוחבא.

"אופנה היא מעין גב פיננסי זול ובוגדני להפליא של שטרות שטרם שולמו ועוזרים דפוקים. פיטר היה עובר תמיד אפילו במשך שלישיו. כעוזר באותם ימים ... זו הייתה חסד שלא לעתים קרובות חווית כשניסית לעבוד עם הטוב ביותר. " - משתף פעולה לשעבר בהערותיו של לינדברג על מורשתו האישית של פיטר

עבודתו הוצגה במוזיאונים ידועים כמו מוזיאון ויקטוריה ואלברט בלונדון והמרכז פומפידו בפריס, אך בסופו של דבר, זה לא רק מורשת מקצועית אלא זו האישית שאותה הותיר לינדברג. חושב על NYT, B.T. התייחס לפרספקטיבותיו בעבודה עם לינדברג, "הוא היה אחד האנשים החביבים ביותר שפגשתי אי פעם, ובאמת האדם החביב ביותר בהדמיה או בפרסום או באופנה - איך שאתה רוצה לקרוא לזה. הוא היה משולם היטב. כל מי שהוא באמת טוב במה שהוא עושה ראוי להיות. הנשים האלה היו יפות אבל פיטר עשה לה קסם. הם לא היו קסמים בלעדיו. גילם לא היה חשוב. ובניגוד למעשה לכל צלם אחר בארבעים השנים האחרונות, כל מה שפיטר היה צריך לעשות זאת היה השמש והקיר. אף אחד אחר לא עורר מראה כה מובהק - ובינוני (B / W) שרוב כולם חשו שהפך לפאסי עם שנות ה -60. הוא בנה מותגים לבד ללא כל מצלמה. פיטר שילם בעצמו את הצוות שלו כשהלקוחות היו זולים מדי, או כשסלבריטאים בוטלו ברגע האחרון, או כשלקוחות הפרסום נוקשו ביום מקדים. אופנה היא מעין גב פיננסי זול ובוגדני להפליא של שטרות שטרם שולמו ועוזרים דפוקים. פיטר היה עובר תמיד אפילו במשך שלישיו. כעוזר באותם ימים ... זו הייתה חסד שלא לעתים קרובות חווית כשניסית לעבוד עם הטוב ביותר. רוב הטובים לא היו נדיבים. אבל פיטר - הוא היה נדיב אישיות. הוא היה ההגדרה של ג'נטלמן והפרופסור החביב שרצית ללכת לשתות איתו, כולם התגלגלו לאחד. והוא היה ממש כיף לשתות איתו. "