עמיתים מוזרים: אמנות מוצאת את עצמה במקומות מוזרים מאת ברוס קווק

ג'רלדין קאנג, 'לפי יחידת המדידה השנייה', 2016. תמונה באדיבות מקף.

במהלך הקצרה יחסית של תולדות האמנות של סינגפור, קבוצות וקולקטיבים שונים דחפו להרחיב את התפיסות שלנו לגבי מהי אמנות, והיכן ניתן למצוא אותה. בין אם מדובר במקרה הצורך ובין אם לא, השביל כבר התלהם עבור דור האמנים הנוכחי להתנסות בהעלאת מרחבים ציבוריים הרחק מגבולות מוסדות רשמיים וגלריות מסחריות. אחד הקולקטיבים האלו, הלא טיפוסי, ניצל לאחרונה ניסיון קודם בעבודה עם אנשים עם מוגבלות פיזית כדי לפתור פיתרון חדשני לנגישות הפוטנציאלית של גלריות אמנות. בתערוכה האחרונה "Dwellers", יצירות אמנות עברו היישר אל סיפון הריק של דירת הציבור, והביאו אמנות ישירות לקהילת הארץ.

Lim Zeharn & Zeherng, 'Wrong (Red Chair)', 2017. תמונה באדיבות האמנים.

ניסויים בחללים לא מסורתיים מוגבלים בשום אופן לאמנות החזותית. למשל, במהדורת 'State of Motion' בשנה שעברה, התבקשו אמנים, סופרים ויצרנים אחרים להגיב לתיאורים של סינגפור בסרטים זרים, באתרים כמו מרכז אוכל הזהב והמייל הרחוק. באחרונה, חברת המוסיקה העצמאית Ujikaji התקינה את 'Melantun Records' ביחידה שנכבשה על ידי חנות ספרים יד שנייה אהובה, סוני ספרים.

תצוגת התקנה של 'רשומות מלנטון', 2017. תמונה באדיבות Ujikaji.

אופיו המדויק של 'תקליטי מלנטון' מעורפל במכוון, על ידי הפיכת חנות תקליטים מוקפץ, מקום מוזיקה ניסיוני ומיצב אמנות המגיב ל'ריוקו 'של ג'רי טרויאנה (1984), מה שמשקף את הקשר הארוך של המזרח הרחוק עם תת-תרבויות מוזיקליות ב סינגפור. במרחב הקצר של קיומו, שטח פנוי זה פעם היה מלא בהופעות של כמה מהאמנים והנגנים הניסויים הטובים ביותר בסינגפור. מעצם הימצאותם במרכז קניות סמוך לדראג המסחרי העיקרי של האי, יצירות האמנות וההופעות הניסיוניות הללו הפכו לנגישות יותר לאנשים שאחרים מעולם לא שקלו לחפש אמנות ומוזיקה כאלה.

משלימים את הרעיון להביא אמנות לחללים יומיומיים, כמה תערוכות אחרונות נוקטות במגע הקשורים לתגובות למרחבים שאנשים בדרך כלל לא רואים. במקרה של 'RAID', שאורגן על ידי דניאל צ'ונג וזולחאירי זולקיפלי, זה יהיה מקלט לפשיטות אויר שלא נעשה בו שימוש בטיונג בחרו. במתחם העמום, הלבנים והבטון, המקום הציב אתגרים בשונה מכל מה שאפשר למצוא בקוביות הלבנות הממוזגות, שגלריות מחליפות להן, ומאפשרות חוויות חדשות באמת לאמנים ומבקרים כאחד. למרות שעבד בתוך כיס כה סגור ונשכח של סינגפור, צ'ונג מציין את התערבותו של כפר האמנים עם המונומנטים הציבוריים של סינגפור והאי הכפרי פולאו אובין כהשראה.

טיי אינינג, 'נשם, עדיין', 2018, מיכלי חמצן, פלדה קלה, אוויר מעופש, כוח משיכה. תמונה באדיבות האמן.

בין אם הכירו במפורש ובין אם לא, 'RAID', 'Dwellers' והתערבויות כאלה ואחרות במרחבים ציבוריים שואבות מסורת ארוכת שנים של אמנים המאתגרים את הסטטוס קוו על מקום האמנות בחברה. זו מסורת שתוארכה לתקופה בה המרחב היה נדיר בהרבה, התפיסה הציבורית של מה שיכול להיות אמנות צרה בהרבה, והרשויות כבדות יותר. אולי הדוגמה הידועה לשמצה ביותר של אמנים המשתרעים על גבולות כאלה היא זו של הקטע החמישי. בשנת 1994 הם היו חלל המנוהל על ידי אמנים במרכז הקניות פארקוויי פארדה, מעבר שקט במיוחד שאחרת יעבור ללא שימוש ולא מסומן.

ג'ייסון לים, 'דומם / חיים, 2016.' תמונה באדיבות מקף.

באותה שנה הם אירחו את העצרת הכללית של האמנים, פסטיבל בן שבוע שאורגן בשיתוף עם הכפר האמנים. בין העבודות שהוצגו היו שתי הופעות שהפגינו אירוע שנערך לאחרונה במעצר של הומואים. דיווחים תקשורתיים סנסציוניים על הופעות אלה הציתו סערת מחלוקת שבסופו של דבר הגיעה למשיכת המימון להופעות לא מוגנות במשך עשר השנים הבאות, ואיסור מפורש יותר על הופעות של שני אמנים בפרט, יוזף נג ושאנון תאם.

SKLO, 'איתך באהבה', 2017, הדפס דיו דיגיטלי על נייר ארכיב. תמונה באדיבות האמן ואחד מזרח אסיה.

אומנם בשום פנים ואופן לא כל כך קשה, האמנים שמאחורי 'הדיירים' מצאו עצמם לא מסוכסכים עם החוק. הם מצאו את האישורים הנדרשים באופן מכובד באופן בלתי סביר, והם החליטו לנסוע בסגנון גרילה, רק כדי שתערוכה תושבת בתוך שעה על ידי קצין משטרה חולף. באופן דומה, כשסמנת'ה לו נעצרה בגין וונדליזם בגין יצירות אמנות ציבוריות בלתי מורשות וסאטיריות שלה, התפרצה מקוונת תמיכה משמעותית ברשת, כאשר סקר מקוון אחד גילה כי רק 14.5% מהנשאלים מראים את העבודות כפנדליזם גרידא. בסופו של דבר, לו הואשמה בשובבות ונידונה ל -240 שעות של שירות קהילתי, על רקע האפשרות לזמן בכלא, לו היא מואשמת בוונדליזם.אם יש צד חיובי לאירועים אלה, נראה כי התגובה של המדינה לאמנות ציבורית לא מורשית הותננה בעשרים השנים האחרונות, והורדה מהסלסות רחבות וקשות.

גם כשדבקים בגישה הישר והצרה של קבלת כל האישורים הנדרשים, קיימת הזדמנות מרובה להכל להשתבש, במיוחד כשמדובר במרק האלף-בית של בעלי העניין.

תצוגת התקנה של 'PPC |珍珠 坊: סלון ציבורי ', 15 בינואר 2016. תמונה באדיבות מקף.

למשל, האמנים והמארגנים שמאחורי ‘PPC |珍珠 坊: סלון ציבורי 'בשנת 2015 מצא את עצמם מתאימים בצורה דרסטית את תוכניותיהם עם פחות משלושה שבועות פנוי, כאשר פתיחת מתים בתהליך האישור שינתה באופן דרמטי את מתווה התערוכה. במקור, אמורה התערוכה לכבוש חלק מהחניון של מתחם הפארק של People, אולם במקום זאת התערוכה מצאה את עצמה כובשת את בר הגג Lepark ואת סביבתו הקרובה. לאחר שהיה אחד האמנים המעורבים, כל אירועי האירועים הללו גרמו לכל דבר, מאכזבה צינית מההפרעות שביצעה הביורוקרטיה הביזנטית וכלה בהתרגשות כלשהי שעומדת בפני האתגר להסתגל לנסיבות המשתנות של התערוכה.

לא משנה כמה רחוק קבוצות ואומנים הגיעו לגילוי חללים ליצירתיות בסינגפור, אירועים כמו אלה מרמזים שיש לנו עדיין דרכים ללכת, וכי מערכת ההיתרים והרישיונות הנוכחית עשויה להיות סבוכה ומכבידה מספיק כדי לעמוד בדרך של סינגפור יצירתית באמת.

תיקון: המאמר המודפס המקורי ב- Art Republik 18 יוחס אך ורק לברוס קווק. הסיפור מחבר יחד עם קלואי הו.

זה חלק מ"שיפור יותר ביחד ", סדרת שיחות על איך אנשים התאגדו בדרכים חדשניות ליצור, להציג, ללמד, לדון בארכיון באמנות בדרום מזרח אסיה, שהובאה אליך על ידי ART REPUBLIK הן באינטרנט והן בדפוס.