צפו במלאכה שלכם
כוס בישול
אמייל הוא אחד המטרות הנפוצות ביותר בתחום ייצור השעונים, וכמעט תמיד משמש לייצור חיוגי שעון שאינם רק מושכים חזותית, אלא גם בלתי ניתנים לשינוי. אל תתנו למלאכה הזו להטעות אתכם - למרות שחיוגי אמייל הם מישהו נגיש יותר יחסית למדדים אחרים המדוברים כאן, התהליך ליצירת כל אחד מהם הוא מסע בוגדני הדורש בקרת איכות קפדנית ועדינות רבה.
אמייל הוא זכוכית מזכוכית למעשה - אבקת זכוכית צבעונית נאפית בטמפרטורות גבוהות כדי להמיס אותה, לפני שמותרת לה להתקרר למסה מוצקה יחידה. המורכבויות של מדד זה טמונות בווריאציות הקיימות בכל שלב בתהליך. ראשית, לא כל אבקות הזכוכית ניתנות לניהול באותה מידה. אמייל שחור, לדוגמה, קשה לייצור באופן ידוע שכן האבקה חייבת להיות נקייה לחלוטין מזיהומים, מכיוון שאפילו כתם יחיד של אבק יהיה ברור מאוד על משטח שחור חלק. זו הסיבה שמותגים רבים מציעים חוגות אמייל לבנות בשעוניהם, אך גם לכה שחורה או חוגות אוניקס במקום זאת המקבילה לאמייל.
אמלים מבדילים גם הם על פי האופן שבו הם נורים (כלומר אפויים בכבשן). אמייל גרנד פאו (מואר. אש גדולה) נמצא בגבול העליון, עם טמפרטורות ירי העולות על 820 מעלות צלזיוס. זה מגביל את טווח הצבעים שניתן לייצר, אך גם נוטה ליצור עומק רב יותר על פני המוצר המוגמר. ניתן לירות אמייל בטמפרטורות שונות (נמוכות) אחרות, תלוי בתוצר הסופי הרצוי.
טמפרטורה בצד, איך אמייל מיושם גם עניינים. אבקת הזכוכית מעורבבת בדרך כלל בממיס כמו מים או שמן ליצירת "צבע" הניתן למריחה בעזרת מברשת, כאשר הממס יתנדף במהלך הירי. כדי למנוע התערבות של "צבעי" של צבעים שונים, קיימות שתי טכניקות נפוצות: אמייל קלוזונה משתמש בחוטים דקים ליצירת תאים מורמים שאחר כך ממלאים באמייל, ואילו אמייל champlevé כרוך בחפירת בסיס החוגה ליצירת שקעים במקום. גרסאות אקזוטיות יותר כוללות אמייל פליק-א-ג'י, היוצר תאים שקופים וחלונות זכוכית צבעונית, ואמייל גריזייל, טכניקה תובענית ביותר לצביעת מוטיב בלבן על משטח אמייל שחור.
אמנות פאזל
ריצוף מעץ הוא מלאכה די מיוחדת ולא שכיחה בתחום ייצור השעונים, והיא כוללת חיתוך והתאמה של חומרים שונים על בסיס חיוג ליצירת מוטיב או תבנית - יצירת פאזל עם החומר / ים שנבחרו, אם תרצו.
מבחינה טכנית ניתן להשתמש בכל חומר שניתן להעלות על הדעת; הגבולות היחידים כאן הם המיומנות והדמיון של בעל המלאכה. ברמה הפרקטית, לעומת זאת, עבודות השיש מציבות אתגרים ייחודיים רבים. כדי להבטיח שהחוגה לא תהיה עבה יתר על המידה ונופלת מחוץ לסבולות שהוגדרו במהלך עיצוב השעון, על החומר המוחל על רצועת החיוג ליפול בגבולות המותרים, מה שמתרגם לחומר דק יותר ומוחלש יותר.
החומרים עצמם מציבים גם הם בעיות שונות. עץ, למשל, מגיב אחרת כאשר נחתכים כנגד גרגרו ולאורכו. זה יכול גם עיוות או שבב בזמן החיתוך. אבנים כמו שיש, לעומת זאת, קשות מאוד וקשה לעיצובן. חומרים מגוונים באופן טבעי כמו נוצות או עלי כותרת, בינתיים, מתקשים להתאים לפי צבע ומרקם ליצירת מוצר קוהרנטי.
מוטציה צבעונית
הפטנציה אינה מלאכה שהוגדרה רשמית, אך משתמשים בתהליכים וטכניקות שונות כדי לייצר פטינות בחוגות שעונים, בין אם רק עבור אנמף חזותי ובין אם "לצבוע" מוטיב ספציפי. העיקרון הבסיסי הוא בדרך כלל זהה: משטח חיוג מתכתי מטופל כימית, כאשר התגובה מייצרת פטינה דקורטיבית המנוגדת למשטח הבלתי מטופל.
חומר אחד שהוצג לאחרונה לעשיית שעונים (מאת Blancpain) הוא shakudō, סגסוגת יפנית מסורתית של נחושת וזהב, שכאשר אינה מטופלת, נראית כמו מעבר בין נחושת לברונזה. בשימוש היסטורי בפריטים קטנים יותר כמו שומרי חרב, או כמבטא לחפצים גדולים יותר, shakudō אינו מגיב באופן ספונטני באוויר כדי לפתח פטינה. במקום זאת, יש לטפל בו באמצעות rokush a, תמיסה של נחושת אצטט וכמה כימיקלים אחרים, כדי לגרום לפטינציה. תלוי בניסוח המדויק של הרוקוש ששימש, כמו גם באורך ובמספר הפעמים שהוא מוחל, shakudō יכול לרכוש פטינה שנעה בין כחול לסגול עשיר לשחור.
לעומת זאת, הזהב הבולט של קרטייה, לעומת זאת, משתמש בחום כדי לחמצן סגסוגת זהב 18K מיוחדת עם תכולת ברזל גבוהה במיוחד (קרטייה פיתחה סגסוגת זו במשותף עם הספק החיצוני שלה). תלוי בטמפרטורה שאליהם מחומם סגסוגת הזהב, הוא רוכש פטינה שנעה בין בז 'לחום לכחול - לא שונה מאיך שהפלדה מסולגת על ידי מריחת חום. יצירת חיוג זהב עם להבה זהה לציור באש. ראשית החוגה מחומם לטמפרטורה הגבוהה ביותר בעזרת לפיד ליצירת משטח כחול שווה, לפני שהחלקים הלא רצויים נשרטים בעזרת כלי קרמי. לאחר מכן מחממים את החוגה לטמפרטורה הבאה הגבוהה ביותר ומכניסים את הגוון הבא, וקטעים לא רצויים נשרטים שוב. על ידי עבודת טווח הטמפרטורות, אומן "הצבע" לאט לאט את החוגה בצבעים שונים של סגסוגת הזהב המחומצן.
חפירת מיקרו
חריטה כרוכה בהסרת חומר בעזרת כלים ליצירת דפוסים ותמונות. היופי שלה טמון ברבגוניות שלה; כמעט כל חלק בשעון הוא משחק הוגן, החל מחוגה למקרה, ואפילו לרכיבי תנועה. חרטים עובדים בדרך כלל יד חופשית באמצעות כלים עם מוטות פלדה הנקראים קבורים המותאמים אישית לכל פרט, ולעתים קרובות עושים זאת באמצעות מיקרוסקופים בגלל הגודל הקטן של הרכיבים שנחקקים ורמת הפירוט שיש להשיג.
עבור חרט, האתגר הוא סעפת. כאמור, הגודל הקטן של רכיבי השעון הוא בהחלט דאגה, מכיוון שהוא דורש רמת עדינות גבוהה ותשומת לב לפרטים הקטנים. עובי - או היעדרו - הוא נושא קשור. מאחר ורכיבים כמו גשרים וחוגות חייבים להישמר דקים ככל האפשר כדי להגביל את גובה השעון, על חרט צריך, בהרחבה, לשמור על עבודתו לעומק מסוים, או ליצור תפיסת עומק באמצעות טריקים חזותיים אחרים.
לחומרים יש גם מגבלות אישיות. יהיה קשה יותר לחרוט מארז פלדה לעומת חוגה מזהב, מכיוון שהוא קשה יותר ולכן דורש כלים מיוחדים ומגע חזק יותר. עם זאת, אותה חוגה מזהה לא תוכל "להחזיק" מיקרו-פרטים או זוויות חדות בגלל הרכות שלו. עבור החרט, האתגר הוא להציג את התוצאה הטובה ביותר האפשרית על ידי עבודה בגבולות הרכיב שנחרט.
עבודות קו
Guillochage, המכונה גם סיבוב מנוע, כרוך בחיתוך קווים מצטלבים למשטח החוגה ליצירת תבניות חוזרות ונשנות. בהתחשב באופיו הדקורטיבי, החוגים שעובדים עליהם הם בדרך כלל חומרים יקרים מכסף או זהב. המוצר המוגמר מסיים לפעמים בשכבה של אמייל שקוף, כאשר המוצר הסופי נקרא אמייל פלינק.
הפקת גווילוצ'ה היא ברובה תהליך ידני, אם כי היא עושה שימוש בשתי מכונות: מנוע קו ישר החותך קווים ישרים, ומנוע הוורד החותך את המעקלים. מכונות אלה הן שיפור לעומת עבודת כפיים מלאה שכן הן מסייעות לחתוך את הקווים בצורה מדויקת ואחידה יותר, אך עדיין הגוליצ'ר (כלומר בעל המלאכה) הוא שמסובב את החוגים שעובדים עליהם ומקדם את כלי החיתוך של המכונה. החוט הנפוץ העובר דרך מספר מטבעות ד'ארט, כולל גואוצ'ה, הוא עדינות: ידי הגויצ'ר הן ששולטות באיזו מידה ובקירוב חותכים את הקווים, כמו גם כיצד הקווים עצמם מתנגנים על פני החוגה.
גוויאצ'ה מוערך על הזמן והעבודה הנדרשים לייצורו, כמו גם את הערעור הוויזואלי שלו - החוגה המוגמרת מרקמת באופן שמשחק עם אור בזוויות שונות מרחוק, תוך שהיא מציעה פרטים מורכבים לבחינה כאשר הם נראים למעלה סגור. כיום קיימות אלטרנטיבות זולות יותר לגוויוצ'ה, ממכונות CNC שיכולות להטביע דפוסים, לחוגים החותמים ליצירת דפוסי גווילצ'ה. באופן אירוני, אפשרויות הייצור ההמוניות הכלכליות ניתנות על ידי השלמותן; הפגמים הקטנים הם אלה שחושפים חיוג גוויצ'ה שהופנה ביד כמקוי האמיתי.
שיטת קריסטל
בתעשיית השעונים, מלאכת ייצור הגבישים היא ככל הנראה נחלתה הבלעדית של הרמס, בזכות בעלותה המלאה על יצרנית הקריסטלים כריסטלרי דה סן לואיס, שקיימת מאז 1767. הרמס היה בהשראת הקריסטל של סנט לואיס. משקולות נייר, והתאים אותם לראשונה לשעוניו בשנת 2014 באמצעות סדרת השעונים Arceau Millefiori, המסוגלת חיוג גבישים עם דפוס מילפיורי המפורסם.
מילפיורי מתרגם, פשוטו כמשמעו, "אלף פרחים", ומתייחס לתבנית הנוצרת על ידי גביש צבעוני, שדומה למיטת פרחים. ליצירת חוגות כאלה נוצרים תחילה גבישים בצבעים שונים לקנים דקים, שנחתכים אז לקטעים קצרים שאורכם כ -10 מילימטרים. קנים אלה מסודרים אז בתוך קערת ברזל יצוקה ליצירת הדפוס הרצוי, לפני שמריחים גוש של גביש מותך ושקוף כדי "לאטום" את כל הסידור. הקריסטל השקוף מותר להתקרר ולהתמצק, ואז המוצר הגמור נחתך לפרוסות דקות. וואלה, חיוג שעונים!
בשנת 2018, הרמס חידש את טכניקת המילפיורי, אך בחר ליצור מוטיב ראשוני וחייתי יותר במקום. לכיס ארקיו מילפיורי שפורסם השנה יש חיוג שנוצר עם קנים שחור ולבן במקום. קנים אלה הם גם ארבעה צדדיים במקום עגולים, ומסודרים ליצירת תבנית המזכירה את סולמות התנין, בהדגמה ברורה של הרבגוניות של הטכניקה.
חרוז אותו
גרנולציה היא טכניקה נוספת נדירה יחסית בעיצוב שעונים. הצורה המסורתית של מלאכה זו כוללת הצבת חרוזים של מתכת (יקרה בדרך כלל) על חפץ ליצירת משטח מרקם. בהתאם לגודל החרוזים המשמשים, כמו גם אופן סידורם, ניתן ליצור דפוסים שונים ואפילו מוטיבים. השטן מופיע בפרטים כאן - עבודות גרגיר טובות אינן רק מפורטות אלא גם חלקות, ללא שום רמז לאופן הצמדת החרוזים, אם באמצעות הלחמה או מליטה ישירה.
קרטייה פיתחה טכניקה נגזרת לגרנולציה בעזרת אמייל הנקרא, בפשטות, גרגירית אמייל. במקום מתכות, החרוזים מיוצרים באמייל בתהליך מייגע ורב-שלבים. מוטות אמייל דקים נוצרים לראשונה בצבעים ובקטרים שונים. כריתת קטע של מוט שכזה ומתיחתו עם בלם מכה גורמת לו להתלכד לחרוז אמייל מותך, שמותר אז להתקרר ולהתמצק. תלוי כמה "חומר" שימש, ניתן להכין חרוזים בגדלים שונים.
עם אספקה של חרוזים כאלה (ממוינים לפי גודל וצבע) העומדים לרשותו, יכול האומן להתחיל בתהליך גרגירת האמייל. בעבודתו היחידה של קרטייה עם טכניקה זו עד כה, החרוזים מכוונים ליצור מוטיב פנתר, כאשר מתווה החיה נוצר על ידי חוטים אמייל la la cloisonné. חרוזי האמייל מוחלים צבע אחר צבע על החוגה, עם ירי ביניים בין הצבעים כדי להגדיר אותם. המוצר הסופי? חוגה צבעונית ומרקמת המשלבת את מיטב הגרנולות והאמיילציה.
תקופת אבן
הגדרת פנינים נפוצה ביותר בתחום שעוני השמע, והדיון עליה כאן נראה כמעט מיותר. טכניקה זו בכל מקום שווה עדיין להסתכל מקרוב, לנוכח המורכבות שלה וההתפתחויות האחרונות.
אולי הדבר המעניין ביותר בהגדרת פנינה הוא כיצד ניתן לחיים כמעט כל עיצוב לחיים פשוט על ידי שינוי סוג החיתוך והחתך של אבני החן וטכניקת ההגדרה. לכיסוי מוחלט של משטח ביהלומים חתוכים באגט באמצעות הגדרה בלתי נראית, למשל, ייצרו מראה שונה לחלוטין מיהלומי חתך מבריקים עם השלג. מיון והתאמת אבני חן לפי תכונותיהם השונות הוא גם אמנות (ומדע) בפני עצמה.
ההתקדמות האחרונה בתחום הגדרת פנינים הביאה למוצרים חדשים שבעבר אי אפשר היה לייצר. ראשית, סבילות ייצור הדוקה יותר מאפשרות כעת דרכים לעקיפת הבעיה המאפשרות הגדרת אבני חן לחומרים לא מתכתיים כולל קרמיקה, פחמן וגומי. במקום זהב או פלטינה שמשומשים באופן מסורתי, חומרים אלה הם בעלי צבעים ומרקמים שונים לחלוטין, ומשדרים אווירה טכנית שאינה שגרתית, בלשון המעטה.
מהפכה מינורית התרחשה גם בקרטייה בשנת 2015, אז חשפה המייסון טכניקה חדשה: הגדרת רעידות. זוהי נקודה מודרנית על טכניקה ישנה יותר המכונה הגדרת רעד, כאשר היהלומים משובצים במבנה מכני שעדיין לא נחשף כך שהם מתנדנדים כל כך מעט כשהם מופרעים, כאילו הם מונחים על קפיץ. התנודות של היהלומים גורמות לאור להתנתק ולהשתקף באופן אקראי, לדינמיות השונה באופן מוחלט מהאבנים הסטטיות בדרך כלל.
מאפשר אור
פיליגרן, עבודות תחרה וגזירת נייר הם כולם וריאציות על נושא, שכל אחת מהן פותחה ליצירת יצירה אמנותית פתוחה. בהקשר של שעונים, הטכניקות מוצגות בצורה של חוגים קלילים ועדינים המעניקים תחושת אווריריות לשעון, בדומה לתנועה שלד.
פיליגרן היא טכניקת צורפות שבה חוטי זהב דקיקים במיוחד מפותלים ומתכרבלים לצורות הרצויות שלהם, לפני שמרכיבים אותם אלמנטים בודדים כדי "להרכיב" אותם ליצירת עבודה שלמה. המלאכה קשה לא רק מכיוון שגודל השעון מחייב עבודה בסדר גודל קטן יותר, אלא גם בגלל האופי העדין של היצירה, הדורשת שליטה מדויקת על אופן השימוש בחוטי הזהב.
עבודות תחרה, לעומת זאת, הן כמעט כמו ההפך מהפיליגרם - במקום "להצטבר" לקראת המוצר הסופי, לעבודות התחרה יש לאומן האומנות שמוציא חומר מלוח זהב מלא. לראשונה נקדחים חורים לצלחת, לפני שמוסרים ידנית חומר נוסף בעזרת להבי המסור. חללים אלה מוגדלים ועוצבים בהדרגה עד שנשארים רק "קירות" מזהב מלא ביניהם, דקים עד שהם נראים כמעט כמו תחרה.
כמו עבודות תחרה, חיתוך נייר הוא תהליך של צמצום. הנושא הפעם הוא נייר, שנחתך בעזרת כלים שונים, שוב ליצירת המוטיב הרצוי.
השפעה על פני השטח
טכניקות לקישוט משטחים מתכתיים על ידי פטיש בהן התפתחו במקביל באזורים שונים בעולם, ומותגים שונים התאימו מלאכות אלה לייצור שעונים. Audemars Piguet הוא אחד מהם, לאחר שהתאים את הטכניקה הפלורנטינאית המסורתית בשיתוף עם עיצוב התכשיטים האיטלקי קרולינה בוצ'י כדי לייצר את גימור הזהב הקפוא של חלבית. טכניקת פלורנטין רואה את בעל המלאכה פוגש כניסה למשטח מתכתי בגימור מרקם, מבלי להסיר חומר מהאובייקט עליו עובדים. במקרה של Audemars Piguet, כלי שפותח במיוחד עם קצה יהלום הרוטט בגובה 200 הרץ משמש למריחת הכניסות הללו ולייצר משטח מנומר דק שמנצנץ ומנצנץ, ממש כמו גימור חלבית.
קסיו, בינתיים, קרא למומחיותו של ביהו אסאנו, אמן הדור השלישי של צויקי. בטכניקת העיבוד המתכת היפנית המסורתית הזו יש אומן בעיצוב גיליון מתכת דק על ידי פטישו לצורה תלת ממדית. שימושי מבחינה היסטורית עבור כלי נחושת ומכלי מתכת אחרים, tsuiki משמש בכמה לוחות זמנים של MR-G לייצור כניעה דקורטיבית על הלוח הקדמי והצמיד. בהתאם ליישום הטכניקה ניתן ליצור תבניות שונות, מסדרת גומות עגולות ועד חריצים ארוכים, דקים ומקבילים.
