מופע פתוח: מופע יחיד של "מבוך" מאת ג'ייסון וויי

ג'ייסון וויי, מבוכים, 2017. תמונה באדיבות האמן וגלריית יבוז.

העבודות בסולו האחרון של ג'ייסון וויי, 'מבוכים', בגלריה יבוז, מבוססים על הצורה החזותית של גדר זמנית יומית המשמשת בנוף סינגפור. המופע מייצר הן התקנה של גדרות מקוטעות והן סדרה של תבליטי קיר, ובוחן את המטפורה של מבוך כחלל לבדיקת מדינת ארצנו.

עבור ווי, משורר ואמן כאחד, המיתוסים המרובים של המבוך היו מוכרים. מבוך אחד שמוזמן למלומדים הוא הספריה. במבוך זה המבקרים פחות מעוניינים לצאת ויותר מעוניינים ללכת לאיבוד. מדפי ספרים גבוהים ומלאים בספרים הטילו מסננים לקו הראייה של המבקרים. עם זאת, זוהי מגבלה מבורכת: הרצון לנווט במבוך זה במהירות נשמט על ידי הצורך לנווט במבוך זה בצורה מהנה. חופשי מעיני העולם, מבקר הספרייה חופשי ללכת לאיבוד במרחב או בדפי הספרים, ללא הגבלה.

ג'ייסון וויי, מבוכים (אש פתוחה), 2017. תמונה באדיבות האמן וגלריית יבוז.

המבוך המורכב מגדרות, לעומת זאת, שונה במובנים רבים מהמבוך של הספרייה. Wee's ‘מבוך ', מתקן ספציפי לאתר, משתמש בגדרות פתוחות, הנקבוביות ולא מעוטרות על ידי ספרים או צורות הסחה אחרות. בהתבוננות בגדר אני בו-זמנית מביטה דרכה לצד השני. בניגוד למדף הספרים, הגדר אינה מעכבת את צופה. העין שלי לא מופרעת, חופשית להסתכל דרך לראות את הגודל, הצורה והקצוות של המבוך. מנקודת המבט של תמונת המיצב עיניי עוברת דרך הגדר הירוקה אל הגדר הלבנה שמאחוריה ואז עוברת את זה לגדר הכחולה הקבועה על קיר הגלריה. ניתן לטעון כי דרך הגדר גם חלל הקוביה הלבנה שבגלריה מנוסח ועומק.

'מבוכים' ניצב דליל ושלד, מכחיש אותי את הסטת הספרייה הבלתי נגמרת. מבטי המרוחק מבטל את דמויותיו של "מבוכים". עם זאת, גם דרך תהליך זה של מציאת יעילות אני הולך לאיבוד. בעזרת 'מבוכים' אני כל הזמן מסתכל מעבר לגדר, בוחן נפשית את החלל וחושב על הדרך הטובה ביותר לצאת ממנו. תהליך זה מעלה מודעות לאיך גדרות ומתרסות משמעות את גופי באופן כללי. במתן צורה פיזית למבוך פתוח, הגדרות מדגימות כיצד היא שללה ממני את החופש לחתוך במהירות את חלל הגלריה. זהו מבוך שמציג את עצמו כפשוטו כסוג של חסימה, מבוך שהוא מקור לתסכול.

ג'ייסון וויי. תמונה באדיבות גלריית יבוז

לפי דמיוני, 'מבוך' נראה קרוב יותר לביתו של המינוטאור. במיצב, הגדר הענקית מתנשאת גבוה בין האנשים בצד השני לבין I. זה היה מוזר במיוחד לחוות את שיחת האמן שלו בהנחיית לימ קיני, אוצרת הגלריה הלאומית בסינגפור, בחלל זה. גם ווי וגם לים ישבו מעבר לגדר והנוכחים מביטים דרך הסורגים בפניהם. החזון מעיד על סורגי בית סוהר, אם כי לא ברור מי היו האסירים במקרה זה.

אם זה ביתו של המינוטאור, מה, או מי, המינוטאור נמצא בנקודה העמוקה ביותר של המבוך? דרך 'מבוך', אני מגיע לחדר שיש בו שישה תבליטי קיר. שניים אחרים מופיעים ביציע הקדמי, אם כי הם רק מתחילים לקרום עור וגידים כאן. כל תבליט משתמש בגדר בגודל הסטנדרטי כקנבס שלו ומעצב את הנושאים בתודעת הציבור של סינגפור. ב'מבוך (חדרי מגורים) ', שישה קלפים יושבים על מדף למינציה. על כל כרטיס כתוב "שור", "לי", "שד", "חדש", "לידה" ו"מקום ". תושב הסינגפור או סינגפור היו מיישרים קשרים מייד לוויכוח סביב בית אוקסלי דרך לי קוואן יו. ב'מבוכים (דרך סאנגיי) ', שלושת סוגי הגדרות, מראות מלבניות, בד משובץ וכותרת מזכירים לנו את אובדן השוק האחרון של גנבים בדרך סאנגיי. ולגבי ‘מבוכים (מסלול מכשולים)’, ווי מתייחס לגידור של פארק הונג לים להפגנת השנה הוורודה דוט. אם יש מבוך מינוטאור כלשהו במבוך זה, הוא צריך לשכב כאן, בין הוויכוחים הדוקרניים שמתרחשים בסינגפור וסביבתה.

ג'ייסון וויי, מבוכים (חדרי מגורים), 2017. תמונה באדיבות האמן וגלריית יבוז.

מה שנראה כקשר בין כל ההקלות הוא המתח שנשאר בזיכרון הציבורי. דרך אוקסלי, דרך סאנגיי ורוד דוט הם נקודות כאובות לכל המעורבים. בכל מקרה, הנושאים נותרים בלתי פתורים וממשיכים לערער. בשני המקרים, מקבלי ההחלטות טוענים כי פעלו לקידום האינטרסים, הרצונות או הרצונות של בעלי העניין שלהם, אך אותם אנשים שהם טוענים שהם מייצגים מאתגרים אותם. מבחינתי המינוטאור שבמרכז מבוך הוויי הוא הציבור המיתי הזה, שאם יש להאמין להליכים, הוא חיה להשמדה עצמית שרוצה רק בהשמדה תהליכית משלה.

הרעיון של ציבור מאוחד הוא אוטופי לחלוטין. כמו המינוטאור, זהו יצור מעורב, המורכב מחלקים מנוגדים שהם אכזריים וסבירים.התייחסות לציבור כמכלול כללי יוצרת חזון מצחיק של כלב ממש אוכל את הזנב שלו, ציבור שרק מסוגל לסתור את עצמו ולפגוע בו. ברור שזה מגוחך. עם הכרת הכריכה הכפולה המוזרה הזו, יכול התודעה סוף סוף לפטיש את הפנטזיה לרסיסים ולשחזר את הציבור כשלם ניואנס. אנו יכולים רק ליפול את המינוטאור כאשר אנו מתגברים על הנגאובר של אחדות כפויה, ויכולים להשלים עם ריבוי הקולות הקיימים בהכרח בציבור שלנו.

כשיצאתי מגלריית התבליטים ל"מבוכים ", התסכול הראשוני שלי מהגדר צבר סוכנות חדשה. קרא את תבליטיו, גדרות של ווי לא רק מנסחות את הגבול הפיזי בין שני מרחבים אלא גם גיאוגרפיה פסיכית. הגדר מכריזה על עצמה כסמל לבטיחות, הגבלה הכרחית, תיחום וסדר. הגדר היא הקופץ הבוטה הנאבק לחלק את האנשים בבירור לחלקים שונים. אני רואה את הגדר, בגלל כוונותיה שלא במקומה, כמפיק חבורות ענק שקשה למרוח אותן.

מידע נוסף באתר yavuzgallery.com/exhibitions/labyrinths/.

מאמר זה נכתב על ידי קלואי הו עבור ארט רפובליק.