אמנים מדרום מזרח אסיה: ראיון עם המוזיקאית ילידת סינגפור, ברוקלין מרגרט לנג טאן

מרגרט לנג טאן מציגה את 'SATIEfaction' בתיאטרון הגלריה של סינגפור. תמונה באדיבות המוזיאון הלאומי של סינגפור

"יותר מכל דבר אחר," התלהבה מרגרט לנג טאן כשהיא ישבה מתחת לאורות הבמה במוזיאון הגלריה במרתף הלאומי של סינגפור (NMS), מול קבוצה נבחרת של עיתונאים, "אני רוצה להיות, לא דוכן- קומיקס, אבל קומיקס שב. ומכיוון שאני משתמש בפסנתר הצעצוע, אני יכול להיות במצב מצחיק! " נראה שההצהרה עצמה מכסה את רוחה של בת 71 - סוערת, סקרנית ועם זאת שוברת גבולות ואייקונוקלסטית - כשהיא מעבירה את כוונותיה הנוכחיות "ללכת לפופ".

הפסנתרן יליד סינגפור, בברוקלין, התארח ב- NMS והתכונן לקונצרט מולטימדיה בן לילה אחד בלבד, "SATIEfaction", ב- 20 בינואר, במחווה למחבר המלחין האוונגרדי הצרפתי המנוח אריק סטי, שהופיע בשני הפסנתר הגדול. ופסנתר הצעצועים, יחד עם קריאות שירה והקרנות וידיאו. זה היה מעקב אחר הופעתה 'Cabinet Of Curiosities' שהתקבלה היטב בפסטיבל הבינלאומי לאמנויות בסינגפור 2015, שם היא הפכה מדורה של חפצים יומיומיים, החל מקבוצות שחמט ועד קרני אופניים ושעוני אזעקה, לכלי נגינה.

רשימת ההישגים של טן מסנוורת: היא הייתה הסולנית הראשונה בסינגפור שגילמה את אודיטוריום איזק שטרן של קרנגי הול בפני קהל מכירות בשנת 2002, הופיעה בביאנלה בוונציה בשלוש הזדמנויות, וזכתה במדליית התרבות בשנת 2015, רק כדי שם כמה. היא ידועה גם בתור המתורגמן החשוב ביותר של ג'ון קייג ', המנטור שלה במשך 11 שנים לפני מותו בשנת 1992.

מרגרט לנג טאן. תמונה באדיבות Esplanade - תיאטראות במפרץ / TributeSG

מקורו של הקריירה המפוארת של טאן נבע ככל הנראה מיריבויות של אחים עם אחותה ("כל מה שעשתה הייתי צריך לעשות גם ולעשות טוב יותר.") ומההתחמקות של הוריה להעביר לה שיעורי פסנתר בגיל שש. לאחר מכן היא זכתה בקטע הפתוח בתחרות הפסנתרים בסינגפור-מלאיה ב -1961, ואחר כך למלגה לבית הספר ג'וליארד בניו יורק, בגיל שש עשרה. אחרי תואר ראשון, שני ותואר שלישי בהמשך - כל השאר היסטוריה. ארט רפובליק מסוגל להדביק את מרגרט לנג טאן.

מה זה בפסנתר צעצועים שמרתק אותך, ומתי הבנת שאתה יכול ליצור איתם פלאים?

לפסנתר הצעצוע צליל קסום. מכיוון שיש לו מוטות מתכת במקום מיתרים, זה לא נשמע כמו פסנתר כי הוא באמת גלוקנשפיל ארוז מחדש שמתחזה לאחד. אין שני פסנתרים צעצועים נשמעים אותו דבר; המוטות מפטרים גוון יתר ייחודי ומורכב. אחד יכול להישמע כמו קול של מלאכים, ואחד אחר יעבוד היטב בפסקול המרושע לסרט אימה. פסנתר הצעצועים יכול להיות גם נוסטלגי או רציני או מצחיק.

הבנתי די מוקדם שפסנתרי צעצוע ומכשירי צעצוע מלאים בפוטנציאל מכיוון שעם צעצועים אין חוקים והגבול היחיד הוא בדמיונך. שילובי הצעצועים הם אינסופיים וכשאתה מתחיל להוסיף פריטים נשמעים אחרים, ובכן, אתה ממלא את מה שג'ון קייג 'האמין: שאתה יכול ליצור מוזיקה על כל אובייקט המסוגל להפיק סאונד.

אני מתייחס לכל חפץ שאני בוחר לנגן, בין אם זה לפסנתר צעצוע או פעמון אופניים, ככלי אמיתי בהתאם להצהרתו של אמן הדאד הצרפתי מרסל דושאן כי "כלים גרועים דורשים כישורים טובים יותר". כיום, אני יכול לומר בגאווה שכל דבר שאני יכול לעשות בפסנתר הבוגר אני יכול לעשות בפסנתר הצעצועים בכל הקשור לשליטה שלי במגע, ניואנס, ביטוי ודינמיקה. עבדתי מאוד כדי לרצף את טכניקת הנגינה שלי על שריקת הציפורים או על אקורדיון הנייר, כך שגם הם יופיעו בצורה אמינה ויעמדו בציפיות האמנותיות שלי.

איבדתם את המכשירים שלכם במעבר לפני, לעתים קרובות הועברו אך לא תמיד. מה הקשר שלך איתם?

זה היה סיוט כשאונייטד חבילות השירות איבד את ארגז המכשירים שלי בגובה 50 פאונד שלא הוחזר עד היום. למרבה המזל, שני פסנתרי הצעצועים המובחרים ביותר שלי הופיעו תמיד בכל פעם שהחברות התעופה הועמסו, עם המחלוקת האחרונה של קתאי פסיפיק בתחילת השנה, מהווה בסך הכל 10 אירועים במשך 20 שנה.

פסנתרי הצעצועים שלי עם סיורים אינם ניתנים להחלפה. בעיניי הם המקבילה לכינורות של סטרדיבריוס - אחד מסוגם ביכולותיהם האקספרסיביות והווירטואוזיות. הם הקול שלי. מעולם לא יכולתי לעשות את מה שאני עושה בשום פסנתר צעצוע אחר.

'נגן פסנתר בגיל תשע, 1955'. תמונה באדיבות מרגרט לנג טאן

הרבה אנשים מכירים אותך - אם הם כבר לא עשו זאת - מהביצוע שלך לקטע השקט של כלוב, '4'33' ', על פסנתר הצעצועים שלך מתחת לסיפון ריק בסרטו של טאן פין פין' סינגפור גאגא '. איך זה קרה, ומה המחשבות שלך על ההופעה ההיא?

פין פין יצר איתי קשר בסוף 2004, לאחר שראה את הסרט התיעודי של אוונס צ'אן על חיי, 'מכשף הפסנתר החדש'. היא רצתה לכלול אותי ואת פסנתר הצעצועים שלי ב'סינגפור גאגא '. אני חושב שביצוע "4'33" של ג'ון קייג 'תחת סיפון בטל HDB (מועצת פיתוח דיור) היה רעיון מבריק! זה תפס פרוסה מחיי סינגפור במסגרת אותה זמן.כמו שאמר כלוב, "אין דבר כזה חלל ריק או זמן ריק. תמיד יש מה לראות, משהו לשמוע. למעשה, נסה ככל האפשר להשתיק, איננו יכולים. נשמעים קולות בין שנועדו או לא. " אני אוהבת את הקטע הזה כשאישה עברה שקועה בטלפון הנייד שלה (אפילו אז!) ולא שמה לב, קל וחומר שהיא מוזרה שמישהו ישב ליד פסנתר צעצוע בסיפון ריק!

מה חשוב לך כשמישהו חווה את העבודה שלך?

אני אוהב לראות את עצמי כבדרן. אני רוצה שלאנשים יהיה טוב ויעזוב עם חיוך על הפנים. אני לא מוכן להוכיח שום דבר או לגייר אף אחד. אני פשוט שמח ואסיר תודה על כך שהם מוכנים לרדת איתי בחור הארנב.

האם מוזיקה קלאסית היא משהו טבעי בעינייך ובהתחשב באיך שהיא הביאה כל כך הרבה לחיים שלך, היית יכול לדמיין שאתה עושה משהו אחר?

בנקודת זמן זו אני מרגיש שעברתי מעבר למוזיקה קלאסית לז'אנר חדש החוצה גבולות כדי לכלול לא רק מוזיקה במובן המקובל, אלא גם צלילים אחרים. כמובן שהייתי ילדה ובימי ג'וליארד שאפתי להיות פסנתרן קלאסי, כמו כולם. אבל אחרי שפגש את ג'ון קייג 'בשנת 1981, הכל השתנה. הייתי אומר שמוזיקה היא עדיין ליבת הווייתי אבל זו מוזיקה המקיפה את תלת מימד התיאטרון, הכוריאוגרפיה והביצוע.

'עם אבא, לפני שעזב לניו יורק, 1962'. תמונה באדיבות מרגרט לנג טאן

השכלתך בבית הספר ג'וליארד החל מגיל 16 הגיעה לשיאה עם הדוקטורט שלך, שם היית האישה הראשונה שסיימה את התואר הזה מבית הספר היוקרתי. איך החינוך שלך עזר לעצב אותך כאמן?

האווירה בג'וליארד היא אליטיסטית ותחרותית ביותר. יש אנשים מוכשרים מאוד שלא יכולים להתמודד עם זה. לא רק שרדתי אלא שגשמתי כי גיליתי שיש הרבה ללמוד לא רק מהמורים שלי, אלא גם מבני גיליי.

כדי לפתח את הפוטנציאל האמנותי המלא שלך עליכם להיות ממושמעים מאוד בהרגלי העבודה שלכם, כמו גם בסקרנות לגבי העולם סביבכם. ג'וליארד הייתה למעשה קערה של דג זהב, אך התאמצתי להימלט מגבולותיה ולהשתתף בתיאטרון החיים שהציעה ניו יורק. איזה בזבוז היה אחרת!

אביך היה יו"ר העיתונות של סטרייט טיימס לשעבר, C.C.Tan. האם אתה מרגיש שבאת ממשפחה יצירתית ומוטה אינטלקטואלית שגדלה? האם התפתחו רגעים מכוננים ששינו ועיצבו אותך כאמן?

אני בא ממשפחת עורכי דין. העיסוק האמנותי לא היה בדיוק מהלך קשה במשק הבית שלנו, אך הותר לי לעשות שיעורי מוזיקה ושיעורי בלט כי משפחתי הייתה יכולה להרשות לעצמם אותם, ועל כך אני אסירת תודה.

לאבי הייתה ספרייה די רחבה ועודדנו אותנו לקרוא. הרעב שלי לספרים בשנות העיצוב שלי הביא לאהבה מתמשכת של השפה והכתיבה האנגלית שנמשכת עד היום. אני גאה לומר שפרסמתי ארבעה מאמרים ב"ניו יורק טיימס ".

כשהייתי בן ארבע עשרה, ג'וזף בלוך, פרופסור מג'וליארד, ביקר בסינגפור ושמע אותי משחק בכיתת מופת. הוא עודד אותי לשקול לפנות לג'וליארד לאחר שסיימתי את הלימודים. זו הייתה נקודת מפנה עבורי: שמישהו מהעולם החיצון חשב שאני מוכשר מספיק כדי לשקול ברצינות קריירה במוזיקה.

הלכת לראשונה לניו יורק בשנות ה -60 המוקדמות כשהיית רק נער. איך היה המעבר ההוא?

לפני האודישן שלי בג'וליארד טיפלתי בחברים טובים של חברים של הורי. הגעתי הביתה נורא כשהגעתי לניו יורק. להיות געגוע בית זו אחת החוויות הכואבות ביותר שאני זוכר. ואז יום אחד הייתה לי אפיפניה. זה היה זמן קצר לאחר שהתקבלתי לג'וליארד. כשנסעתי אחר נהר איסט ריבר אחר הצהריים עם משפחתי המארחת, השמש נצצה על המים וקו הרקיע המרהיב של ניו יורק מילא את האופק. לפתע הרגשתי נחשול גדול של התרוממות רוח ... כאן הייתי בעיר הגדולה בעולם, בבית הספר למוזיקה הטוב בעולם! ההזדמנויות בארץ ההבטחה התהפכו לגדולות ואני מתכוון לעשות את זה! כל מחלת הבית שלי נפלה באותו הרגע ומעולם לא הסתכלתי לאחור.

'ימי ג'וליארד, 1967'. תמונה באדיבות מרגרט לנג טאן

איך חלל הסטודיו שלך ומה המשמעות שלך?

ובכן, ישנם שלושה חללי עבודה בתוך החומה הוויקטוריאנית שלי: האחד הוא חדר הטרקלין הגדול בקומה העליונה שני פסנתרים מפוארים של שטיינוויי משנות ה -90. אני משתמש בפסנתר אחד לפעילויות מוכנות בפסנתר והשני לנגינת קלידים. למטה יש לי עוד פסנתר כנף של בולדווין בו אני יכול להתאמן כל הלילה מאז אני שומר על שעות ערפד.

ואז יש את חדר הפסנתר הצעצועים שמלא באוסף שלי של למעלה מעשרים פסנתרים צעצועים יחד עם ארסנל כלי הנגינה שלי וחפצים נשמעים אחרים. חללים אלו הם מקדשים בהם אני מתאמנת, מגלה, מתנסת, נכשלת, מנסה שוב, "נכשלה טוב יותר", לצטט את בקט, ... .. כל בחברת חברי לוויידי הכלבים הנפלאים, הקהל הכי סבלני ומוערך שלי!

'SATIEfaction' מגיע בתקופה שבה אתה רוצה להודות בגישה "פופית", אקספרסיבית יותר לעבודה שלך - אני לא יכול שלא לחשוב שהתכונות שהוענקו לרבים לסטיי - אוונג-גארדיסט וחזון ... התעלמות מה ספר הכללים ... והחיבוק שלו עם האבסורד והסוריאליסטי וטשטוש האמנות הגבוהה והנמוכה - עשוי באותה מידה להיות גם בך.

וואו, זה ממש נדיב! אני לא מרשה שזה יעבור לי לראש! התכונות שהזכרת לדעתי הן רלוונטיות באמת לג'ון קייג 'ומרסל דושאן, שניהם אמנים גדולים ומשפיעים. ג'ון היה חבר קרוב של דושאן המבוגר, הם שיחקו יחד שחמט באופן קבוע. הרעיונות המהפכניים של דושאן בנוגע לאמנות, כפי שהם מעוגנים ב"הכנות המוכנות "שלו, השפיעו עמוקות על הכלוב. הייתי מרחיק לכת ואומר ש'4'33 '' של קייג 'הוא "תוכנה מוכנה מחדש". בהחלט יש קשר לרעיון של סאטי "מוזיקת ​​רהיטים" שנועדה כטפטים או מוזיקת ​​רקע.

אז אתם מבינים, כל הדברים שאני עושה באמצעות צעצועים וחפצים יומיומיים הם בסך הכל משחק הקצה ההגיוני למסלול המתווה על ידי החזונאים המבריקים האלה שבאו לפני.

מרגרט לנג טאן מציגה את 'SATIEfaction' בתיאטרון הגלריה של סינגפור. תמונה באדיבות המוזיאון הלאומי של סינגפור

מה קורה ב 2017 בשבילך? הזכרת שהג'ורג 'קרומב הנערץ חיבר יצירה חדשה במיוחד בשבילך.

כן, המלחין האמריקני האיקונוקלסטי ג'ורג 'קרומב, כיום בן 87, השלים זה עתה את' מטמורפוזות, ספר I ', הפרק הראשון במחזור פסנתר גדול חדש, הראשון שלו מאז יצר את הסדרה' Makrokosmos 'פורץ הדרך בשנות השבעים.

לעולם לא אשכח כשהוא ציין כלאחר יד ביולי 2015 שהוא מתכוון לכתוב את זה בשבילי ושכל אחת מעשר התנועות שלה תהיה בהשראה מציור אחר. איזו מתנה!

בשנה וחצי האחרונות הייתה לי הזכות הגדולה להיות המוזה הפסנתרנית של קרומב. אני מבין שזאת ההיסטוריה בהתהוות. זה עורר באז לא קטן ופסטיבלים רבים מעוניינים להציג אותו. זה יהיה המוקד של לוח הזמנים של הביצועים שלי לשנת 2017 ו- 2018.

מה המטרה הסופית?

מג'ון קייג 'למדתי להתייחס לחיים וגם לאמנות כאל תהליכים הנפרשים באופן בלתי נסבל בזמנם. במסגרת זו המטרות אינן רלוונטיות. אני אמשיך לעבוד כל עוד הרעיונות ימשיכו להגיע וכל עוד אני מסוגל פיזית ונפשית.

מנקודת מבט רחבה יותר, אני מקווה שנתתי לדור חדש את הביטחון לחפש ולהתמיד בדרכיהם היצירתיות האינדיבידואליות ולהישאר חזק מול ספקנות וביקורת.

מאמר זה פורסם במקור ב- Art Republik 14.