ראיון עם המעצב אלדווין אונג מחברת וילסון

במילים משלו, אלדווין אונג החל את הקריירה שלו בעיצוב מההתחלות החינוכיות הצנועות. עם זאת, הוא תמיד דחף את המעטפה במקום בו הוא קיבל את השראתו. מתשוקות חיצוניות הרחק מהתעשייה, ועד להשתתפות בשיעורים שאינם קשורים לתחום שלו במהלך האוניברסיטה, צמאונו לידע העניק לו תובנה שונה. הוא מבוסס בסינגפור עם וילסון אסוציאטס, והוא עבד על פרויקטים שונים של מלונות כמו Serengeti Four Seasons והמלון העולמי החדש בבייג'ינג, חוויות המעניקות לו נקודת מבט מצוינת על נוף העיצוב המשתנה של האזור.

מה נתן לך השראה לקחת את הקפיצה לתעשייה?

בתחילת הקריירה שלי היה לי העונג לפגוש לקוח שרצה ליצור את המלון "הטוב ביותר" לכבוד אשתו המנוחה. זו הייתה מורשתו כלפיה. הגאות והשפל נגדו; הזמן, המשבר הכלכלי באסיה, ומשפחה וחברים שלא חלקו באותה אמונה שהוא יכול להשלים את חלומו. נבדק כל פרט ויחיד כשעשיתי אתו במשך 18 שעות ביום כדי להפוך את חלומו למציאות. החוויה שחשתי כשפתחנו בהצלחה את המלון הייתה בלתי ניתנת להערכה. זה עוד גרם לדרכי להעניק לכל פרויקט את המאמץ האולטימטיבי שלי.

מהו הכוח המניע באתוס העיצובי שלך?

תמיד הוקסמתי מקשרים ומגוון. מדהים לראות מגוון כה גדול של תרבויות עולמיות ובכל זאת למצוא קשר הומוגני ביניהן. אפשר לראות זאת כשנוסעים ליעדים מרוחקים, רק כדי לראות פינה מוכרת, או להריח ניחוח מסוים המעניק תחושת שייכות. החשוב מכל הוא בערך המשותף לאופן בו חוויות תרבות המזון. רוח האירוח בכל תרבות היא קהילתית; אין לה שום פער. תמיד רציתי לתפוס את החוויה הזו, כך שעיצוב אירוח היה נטייה טבעית עבורי. אני רוצה ליצור עיצובים עם נשמה.

יש לך מנטור מסוים שמאתגר ומעורר אותך?

ארבע עונות סרנגטי

בעלי חזון ארכיטקטוניים כמו מיס ואן דר רוה, פרנק לויד רייט וטדאו אנדו; מנהיגי עיצוב בתעשייה כמו טוני צ'י, יאבו פושלברג; וכוחני גסטרונומיה כמו הסטון בלומנטל. כל אחד מאותם אנשים אינם מתפשרים על איכות עבודתם ונלחמים קשה (למרות מכשולים בחיים) בכדי למטרה הסופית שלהם; להשיג את האיכות הגבוהה ביותר האפשרית ולפרוץ גבולות.

מאיפה אתה שואב את הרעיונות שלך?

העיצוב צריך להיות אורגני ולא מגביל. זה לא אומר שאנחנו לא עומדים בתקנים או בכללים, אלא שיש לערער על ההנחיות. חשוב להעסיק את הלקוח בתהליך זה ולראות כמה רחוק נוכל להגיע. על ידי ציור על סיפורים המקיפים את היישוב - צבע, אולי משחק או אפילו ההפך הישיר ממה שצפוי - אנו לוקחים את הלקוח למסע לגילוי ופירוק רבדים בעיצוב שלנו. אנחנו אוהבים להמציא מחדש, ואנחנו אוהבים לשחק עם ניגודים; רגוע וטירוף, נוסטלגי ופרובוקטיבי, שחור ולבן. לבסוף, פרטים, פרטים, פרטים; אני פריק שליטה עם התייחסות עצמית. אני עדיין בטיפול בגלל זה!

הרחק מהסטודיו אתה שף פורה. איך גורמה והמעצב משתלבים?

יש קשר סימביוטי מרתק בין שף למעצב. שניהם נלהבים מהיצירות שלהם, לוקחים זמן ומאמץ לאין שיעור לחפש את הקונספט המושלם, ואז לבדוק, לבחון מחדש ולבסוף לבנות את "הכלים" כדי לבקש את התגובה האולטימטיבית מצד האורח. מעניין לראות כיצד שפים ומעצבים מסתתרים ברקע, ידיים צמודות רק בציפייה כיצד תתקבל עבודתם.

ממש כמו בעיצוב, אין לי סגנון חתימה או מנה. אני נותן להשראה, לקהל שלי ולרגע להשפיע על מה שאני יוצר. כשאנחנו מתאימים זה הופך אותנו לקורבנות של טכניקות חותך עוגיות.

אתה גם צלם נלהב. האם אתה מושך את התשוקה הזו גם ב"עבודת היום "שלך?

בריכת שחייה במלון הילטון ג'ינאן

צילום, מבחינתי, הוא דרך ללכוד רגשות. בחיים אחרים הייתי צלמת פורטרטים כשאני מוצאת ברגשות אנושיים הנושאים המרתקים ביותר להתמקד בהם. אני שואב את שני התשוקות שלי והרבה מאוד השפעות אחרות בכל שנייה שאני מממש את העיצובים שלי. האובססיות הקולינריות והצילומיות שלי מנחות אותי ללמוד פרופורציות של חומר או עיצוב בעיון, מכיוון שגודל או רהיט שגוי של רהיטים לא יכולים להרוס חלל שלם. לוקח זמן להבטיח שכל יצירה מתאימה לפאזל.

מה תהיה ההשפעה הגדולה ביותר על העיצוב האדריכלי בעתיד הקרוב?

קישוריות היא המפתח; אזורים צריכים להיות רב-ערכיים. החללים הופכים להיות מצרך עיקרי ולכן הם צריכים להיות רב פונקציונליים ומסוגלים להתקפל ולהתפתח לפונקציות שונות. המדיה החברתית מכתיבה התנהגות חברתית. אנשים עושים דברים במקביל ובתקופות קצרות יותר, ולכן העיצוב צריך לשקף זאת. אני מנסה לחרוג מגישות בעומק העור בעיצוב על ידי ניסיון ללמוד מגמות חברתיות והתנהגות אנושית ולכן עלי לשלב את ההתפתחויות החברתיות הללו בפרויקטים שלי. לטכנולוגיה יש, ותמיד יהיה, גורם מרכזי באופן שבו בני אדם מתקיימים יחסי גומלין וזה מכתיב את האופן בו אנו מפסלים חללים. הטכנולוגיה תהיה משולבת יותר ולכן עלינו להבין כיצד לחדש זאת. אדריכלים אמורים להיות פסלים חברתיים ולעיתים קרובות הם מתבקשים ליצור אוטופיה.יתכן שלא נוכל לחזות את העתיד, אך אנו יכולים לצפות את רצונותיהם, רצונותיהם וצרכיהם של האנשים.

מאמר זה פורסם לראשונה בארמון 19.