שש טכניקות חיקוי המשמשות לייצור שעוני יוקרה, מפטק פיליפ לקרטייה, הרמס ועוד

אמייל אצל השעון השוויצרי א. לנגה וסוהן

אמייל הוא תהליך מייגע, בלשון המעטה. תחילה יש לטחון את חומר הגלם לאבקה דקה, ואז לערבב עם מדיום מתאים (שמנים או מים משמשים שניהם) ליצירת תחליב דמוי צבע. לאחר מכן מוחלים נוזלים אלה כמו צבע, לפני שהוא נורה בכבשן כדי להרגיע אותו - המדיום מתאדה, ואילו האבקה נמסה ומתמזגת לזכוכית. ישנם כמובן וריאציות לשלבים אלה. יש המייצרים, למשל, בוחרים לסנן את הכוח ישירות על בסיס פליז או זהב, ומפטרים ישירות את "שכבת האבקה" הזו. לא משנה מה התהליך, כל שלב טעון סכנה. המוצר עלול להיסדק במהלך הירי. זיהומים בלתי נראים עשויים להתגלות כפגמים. צבעים עשויים להגיב בדרכים בלתי צפויות. יש סיכונים רבים לסבול. מדוע אפוא טכניקה זו ממשיכה לשמש בייצור שעונים?

למרות כל החסרונות שלה, לאמייל יש עדיין עומק וניואנסים שלא ניתן לשכפל אותם בשום מקום אחר. זה גם קבוע - אמייל מזכוכית הוא למעשה אינרטי וכמו מתכות אצילות, נותר ללא שינוי אפילו מאה שנה מעכשיו. טכניקות אמייל שונות מסוגלות ליצור גם קשת רחבה של מוצרים, החל ממשטח גדול יחיד נטול פגמים, לרמות פירוט מיקרוסקופיות כחלק מציור. אולי ההיבט הרומנטי של metiers d’art זה גם מהווה חלק מהערעור שלו; הזמן והנגיעה של האממליסט הוא נקודת הנגד המושלמת לשען, עם האמנות מצד אחד והמדע בצד השני.

וריאציות בנושא

אמיילים נורים בטמפרטורות שונות - או בכלל לא - תלוי בסוגיהם. אמייל Grand Feu (פשוטו כמשמעו "אש גדולה") נורה בסביבות 820 מעלות צלזיוס, אם כי ירי ביניים ל"הגדרה "עשוי להיות בערך 100 מעלות צלזיוס, כדי להרתיח את הממס מבלי להתמזג עם האבקה. אמיילים באופן כללי, כולל אלה המשמשים בציור מיניאטורי, עשויים להיות יורים בסביבות 100 מעלות צלזיוס במקום. לבסוף יש אמייל קר, שרף אפוקסי שמתרפא ומתקשה בטמפרטורת החדר.

אין כללים קשים ומהירים למלאכה; לכל אמיילסט יש חומרים וגישה משלו

איזה שינוי זה עושה? ראשית, טמפרטורות גבוהות יותר קשה בהחלט לעבוד איתן, מכיוון שהאמייל עשוי להיסדק במהלך הירי, או בתהליך הקירור שלאחר מכן. גם קשת הצבעים המשמשים באמייל גרנד פיו מוגבלת יותר, מכיוון שיש פחות תרכובות שיכולות לעמוד בטמפרטורה. הבחירה בטכניקה מסתכמת במוצר הרצוי - על כל החסרונות שלה, אמייל גראנד פיו מראה בלתי ניתן להבחנה.

הכרונוגרף Presage SRQ019 של Seiko עם חיוג אמייל לבן

אמייל, חרסינה ולכות כולם חולקים תכונות משותפות של קשיות, עמידות ויכולת לקחת גימורים מטים ומלוטשים כאחד. השלושה אינם ניתנים להחלפה. לכה הוא גימור אורגני המוחל בשכבות, כאשר כל מעיל ברציפות נרפא בטמפרטורת החדר לפני הוספתו של הבא. חרסינה היא קרמיקה המיוצרת על ידי ירי חומרים בכבשן כדי להרעיל אותם. אף שאמייל נורה, הוא מכיל רק תרכובות זכוכית ותמונות צביעה וחסר תוכן חרסינה של חרסינה.

שדות מורמים

באמייל שמפלה נחרט בסיס חיוג עבה ליצירת תאים חלולים, לפני שחללים אלה מתמלאים באמייל ונורים. מכיוון ששלב החריטה מייצר משטחים גסים בתחתית כל תא, טכניקת השמפלה משתמשת בדרך כלל באמייל אטום בלבד. השיטה מאפשרת לחפור את האזורים בחוגה ולבחור את האמייל באופן חופשי בתוך כל חיוג. הדבר נעשה במידה ניכרת בשעון אמיילור קוזין XL של פיאז'ט XL גדול עם אמייל ירח, שם חיוג הזהב ברובו לא נוגע ל"יבשות ", ואילו" האוקיינוסים "נוצרים באמייל של שמפלה, עם גוונים שונים של כחול כדי להעביר את עומקיהם השונים .

תא שנחפר בסרט קלאסיקו עז של אליזה נרדין התמלא באמייל בטכניקת השמפלה

השימוש באמייל שמפלה אינו מוגבל ליצירת אמנות דקורטיבית. למשל בטכניקה אומברה בלאנש של פרמיג'אני פלייאר, זו הייתה פשוט הטכניקה המתאימה ביותר. למרות שלתקופת השעון יש חוגה אמייל לבן פשוט, פני השטח שלו מופרעים על ידי שלוש מחוגות משנה וצמצם לטיולון. השימוש באמייל צ'מפלווה איפשר לכל רכיב חיוג גבול מוגדר בבירור מבלי להוסיף עובי מיותר. אלטרנטיבה אפשרית היא ליצור חיוג אמייל שלם, לפני שחותכים את החלקים המתאימים באמצע. עם זאת, ניתן לדמיין את הסיכונים בכך.

השופט של פאטק פיליפ. 6002 משלב אמייל שמפלה וקלוזונה

האם יש גבול לרמת הפרטים שניתן להשיג בעזרת אמייל שמפלה? יתכן שלפטק פיליפ יש את התשובה עם השופט. 6002 סקיי מון טורבילון.מלבד החלק המרכזי, המיוצר בטכניקת cloisonné (נדון בהמשך), החוגה שלו היא יצירה של אמייל Champlevé - אפילו טבעת הפרק של מסילת הרכבת טחנה בתבליט, לפני שהמתקעים מולאו באמייל ונורו.

חריטה אינה בהכרח הדרך היחידה לייצר את התאים המשמשים באמייל שמפלה. הובלוט מעביר טוויסט מודרני לדברים בעזרת אמייל בריטו הקלאסי פיוז'ן, באמצעות חותמת על בסיס החוגה לבן מזהב ליצירת הגבולות המורמים בין התאים. זה לא רק מקטין את הזמן הדרוש לכל חיוג אלא גם מבטיח אחידות ביניהם. עם זאת, הצעדים שלאחר מכן נותרו ללא שינוי - התאים מולאו ברצף בצבעים שונים של אמייל ונורו מספר פעמים לפני משטח החוגה כולו מלוטש ליצירת משטח חלק באופן אחיד.

עבודות חוטים

האמייל של קלוזונה דומה כמעט להפך מטכניקת השמפלה - במקום להסיר חומר מריק החיוג, הדברים מתווספים עליו במקום. ה"קלוזונים "(מילולית" המחיצות ") מתייחסים כאן לחוטים, שכל אחד מהם לא עבה יותר משיער אנושי, שהאמייל מתכופף לכושר ומתחבר לבסיס ליצירת תאים סגורים. לאחר מכן, תאים אלה מתמלאים באמייל בצבעים שונים לפני שהמחוגה נורה כדי להמיס את האבקה. החוטים נשארים גלויים בתוצר הסופי, ונראים כמו קווי מתאר של רישום, עם ברק מתכתי המנוגד למשטחי הזגוגית של האמייל.

חוטים מעוצבים ומחוברים לחוגה ליצירת תאים, לפני שנצבע אמייל פנימה

אמייל Plique-à-jour ("שמירה על אור יום") יכול להיחשב כווריאציה של אמייל קלוזונה, אך הטכניקה נדירה בהרבה בגלל מורכבותה ושבריריותה. בדומה לאחיה הקלוזונתי, גם אמייל פליק-א-ג'י כרוך ביצירת תאים סגורים באמצעות חוטים, לפני שממלאים אותם באמייל. עם זאת, במקרה זה אין בסיס. היעדר גיבוי ניתנת להשגה בדרכים שונות, אך בדרך כלל כרוכה בעבודה על שכבת בסיס à la cloisonné אמייל, לפני שמגישים אותה ולהשאיר רק את החוטים האוחזים באמייל מוגבה. מכיוון שאין בסיס, אמייל פליק-א-ג'י כרוך כמעט תמיד באמייל שקוף או שקוף המאפשר אור דרך, מה שבעצם יוצר חלונות ויטראז'ים זעירים.

חיוג באמייל קלוזונה נמצא בהתהוות

ואן קליף וארפלס השתמשו בטכניקה שלעיל לטובה. בשעון Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine, מודול בן 24 שעות מסובב חוגה תחתונה מדורגת אחת ליום כדי לחקות את הקצב היומי של כדור הארץ, ואילו חיוג עליון עם אלמנטים מבוצעים באמייל פליק-א-יור מהווה את חזיתו. השעון יוצר אפוא סצנה המשתנה ללא הרף, המחקה את עלייתם ושקיעתם של השמש והירח, עם גווני הכחול המתאימים לשמים ולמים, תלוי בשעה ביום.

תיאוריה היברידית

ישנן כמה טכניקות "היברידיות" המשלבות אמייל עם אמנויות דקורטיביות אחרות, ואמייל מפואר הוא ככל הנראה הידוע ביותר בהיסטוריה הארוכה של השימוש בו. הטכניקה משלבת גיליג'אז 'עם אמייל - חוגה מחוגה מפליז או זהב מעוטרת תחילה בגילוצ'ה, לפני ששכבות אמייל מוחלות ברציפות ויורים. כאשר ציפוי האמייל הזה סמיך מספיק, הוא מלוטש ליצירת משטח חלק; התוצאה הסופית היא עדשה שקופה שדרכה נערצת הגילוח. תלוי באפקט הרצוי, האמייל המשמש עשוי להיות חסר צבע להקניית ברק עדין, או צבעוני למומנט חזותי יותר, כמו שלישיית הסיבוכים הגבוהים של Rotonde de Cartier במהדורה מוגבלת שנחשפה ב- Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin אפילו התאים את הטכניקה על ידי שימוש בתבניות גיליו כדי לחקות בדים ארוגים ב- Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

אמייל מוחל על בסיס הזהב הלבן החקוק על הרמון ארצ'ו טיגר

אמייל מוצל (אמברנט דוא"ל) שפותח על ידי צוות הבעל-אשה של אוליבייה ודומיניק ווצ'ר כולל גם יישום של אמייל שקוף על גבי חיוג חרוט. במקום דפוס א-לה גילוצ'ה רגיל, אמייל מוצל כרוך ביצירת תמונה בהקלה. ב"הרמס ארסו טיגר ", דמותו של החיה נחצבת לראשונה בבסיס זהב לבן, לפני שמורחים אמייל שחור שקוף וירה. שכבת אמייל עבה יותר מצטברת באזורים שבהם החריטה עמוקה יותר ונראית כהה יותר כתוצאה מכך - ההצללה תואמת את עומק האמייל, היוצר מוצר אמיתי במיוחד.

גרגיר אמייל עם קרטייה בלון דה קרטייה עם מוטיב פנתר

הטכניקה הסופית כאן היא גרגירת האמייל של קרטייה, שמשלבת אמייל עם גרגיר אטרוסקני ששימש במקור צורפים. מלאכה דורשת מספר צעדים והיא מייגעת במיוחד, בלשון המעטה. האמייל מעובד תחילה לחוטים בקטרים ​​שונים לפני שחוטים אלה נפרדים טיפין טיפין ליצירת חרוזים בגדלים שונים. לאחר מכן ממוינים החרוזים לפי צבע ומוחלים ברציפות על החוגה כדי להרכיב תמונה, בעזרת ירי ביניים כדי להגדיר את האמייל ולהתמזג. כצבעים שונים של נתיך אמייל בטמפרטורות שונות, ישנו סדר מוגדר בבירור לתהליך ההרכבה; יש צורך עד 30 ירי, וכל חיוג דורש כמעט חודש להשלמתו. כמו אמייל מוצל, גרגירת האמייל היא התפתחות אחרונה מאוד, וקרטייה השתמשה בה רק בשעון אחד עד כה: גרגיר האמייל Ballon Bleu de Cartier עם פנתר מוטיב.

תוכן מתכתי

פאילונה היא בין טכניקות האמייל הנדירות ביותר כיום ובעלי שם נרדף לג'קט דרוז ששמר על מומחיותו בתחום זה. בייצור יש כיום שני אמיילסטים במשרה מלאה שלא רק מייצרים חוגות אמייל אלא גם מכשירים בעלי מלאכה להנציח את הידע הזה.

פאיליון המיושם על בסיס הבסיס האמייל הצבעוני

ה"פאילון "כאן מתייחס למוטיבי הנוי הקטנים הנוצרים מעל עלה זהב, והם כרטיס הביקור של הטכניקה. בעיקרון, אמייל פאילונה כרוך בהצבת פאיליונים בתוך האמייל ליצירת תבניות, כאשר הגיאומטרי הרגיל הוא הנורמה. לשם כך, ראשית נורה שכבה של אמייל צבעוני כדי להגדיר אותה. על גבי שכבה זו מוצבים הפייליונים, לפני שמניחים אמייל שקוף ויורים, ובכך "נועלים" את הפאילונים. ניתן לבצע צעדים נוספים ליצירת עיצובים מורכבים עוד יותר. לפני שמניחים את שכבת האמייל הצבעונית, למשל, ראשית המשטח יכול להיות מעוטר בגילוצ'ה, מה שבעצם יוצר אמייל מפואר, המעוטר אז בפאיונים שמעליו. לדברי מנכ"ל ג'קט דרוז, כריסטיאן לאטמן, הבסיס המרקם לא רק מציע יתרונות חזותיים אלא גם עוזר לשכבה הראשונית של אמייל צבעוני "להידבק" טוב יותר. לטמן חשף גם כי הבחירה בזהב לבן או אדום כבסיס זה תקנה טון שונה גם למוצר המוגמר - הן בגלל הצבע הגלום בו והן בגלל האופן שבו משחק הגילאז 'באור.

שעון מקולקציית Métiers d’Art Villes Lumières של Vacheron Constantin, עם אבקות מתכת יקרות על משטח האמייל

במקום דפוסים קבועים, בחר יגר-לקולט לפיתול בטכניקה על ידי חלוקת כתמי כסף באופן אקראי על החוגה במקום זאת. ניתן לראות את התוצאה בסרט האמייל Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon, אשר חיוג האמייל שלו מחקה את המראה של לפיס לזולי. טכניקה זו שימשה גם לחוגה השנייה של ירח הדאטו של Reverso One.

Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon

אמנם לא אמייל פאילונה כשלעצמו, אך ראוי להזכיר כאן את השימוש של וכרון קונסטנטין באבקה יקרה המיושמת ביד. באבני השעה Métiers d’Art Villes Lumières של הייצור מודבקות אומן האמייל היפני יוקו אימאי על פני חוג האמייל. במקום להיות מכוסים בשכבת אמייל, החלקיקים האלה יושבים עליהם, ותופסים את האור בצורה שונה כדי לחקות את נוף העין של הציפור על עיר בלילה.

משיכות מכחול

ציור אמייל הוא פשוט ציור עם פיגמנטים של אמייל ולא עם מדיום אחר. הטכניקה מאתגרת לא רק בגלל גודלו של הקנבס, מה שהופך אותו לצביעה מיניאטורית, אלא גם בגלל ריבוי הירי הדרוש כדי להחמיר ולהגדיר את האמיילים, צבע אחר צבע. בהתחשב ברמת הפירוט שניתן להשיג, עם זאת, זו אחת הטכניקות הבודדות שיכולות להפוך את הנושאים כמעט לאציליוניים. קחו למשל את Slim d’Hermès Pocket Panthère, שיש לו את החיה המפורסמת שניתנה בטכניקה זו, למשל. "רברסו באקליפס" של יגר-לקולט מראה גם לאיזו יכולת ציור אמייל עם הפקסימיליה הלא מסורבלת של דיוקן עצמי של ואן גוך כצייר בחוגו.

כיס הדק של הרמס פנת'ר המצויר. תמונה © פייר-ויליאם הנרי

אמייל גריסייל יכול להיחשב כמקבץ משנה של ציור אמייל, והוא שיטה ספציפית לציור לבן על שחור ליצירת תמונות מונוכרומיות. הבד השחור הוא אמייל מפואר גדול שיש תחילה למרוח אותו, לירות אותו ואז ללטש אותו כדי ליצור משטח חלק לחלוטין וחף מפגמים. צעד הכנה זה הוא, כשלעצמו, כבר מאתגר מאוד, שכן קל מאוד לאתר פגמים דקים על משטח כזה - זה מסביר מדוע מרבית מותגי השעונים מציעים חיוגי אמייל לבנים, אך חיובי אוניקס שחור או לכה במקום אמייל. על בד שחור זה, האמליסט מצייר באמצעות בלאן דה לימוז, שהוא אמייל לבן שהאבקה שלו טחונה דק יותר מהרגיל. כדי ליצור פרטי מיקרו, משתמשים במברשות עדינות, מחטים ואפילו קוצים של קקטוסים, והחוגה מצויירת ונורה מספר פעמים כדי ליצור את הציורים הניואנסים של אמייל הברזל הידוע.

ציור אמייל גריסייל ל"נוט בורייה "של ואן קליף וארפלס

בשל מורכבותו, אמייל גריזייל כמעט ולא נראה. ישנם מותגים שעדיין מציעים שעוני Metiers d’art איתם, לעיתים תוך כדי קבלת הטכניקה שלהם. בקולקציית Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse, בחר Vacheron קונסטנטין להשתמש באמייל חום שקוף לבסיס החיוג כדי להקנות תחושת עומק גדולה יותר, תוך שהוא מרכך את הניגודיות בין שני הצבעים. ואן קליף וארפלס השתמשו בבסיס כחול חצות בלילה של חצות הלילה Nuit Boréale ו- Nuit Australe, כדי לעורר את שמי הלילה.

מאמר זה פורסם במקור ב- WOW.