המוזיאון טוען לחיקוי של ואן גוך

הגילוי של 65 רישומים שלא נודעו בעבר על פי אמירתו של וינסנט ואן גוך הציג יום שלישי שורה מרה על האותנטיות שלהם, כשמוזיאון ואן גוך באמסטרדם פוטר כמזויף את מה שאחרים נהגו לאחד מעולם האמנות הגדול ביותר מזה שנים.

בהצהרה מחילה, המוזיאון טען כי תוכנו של "מה שנקרא המערכון האבוד" שנחשף על ידי מוציאים צרפתים הם חיקויים ו"אי אפשר לייחס אותם לווינסנט ואן גוך ".

אולם המומחים שמאחורי התגלית האשימו את המוזיאון ב"קנאה ", ואמרו ל- AFP כי" זו לא הייתה הפעם הראשונה שמוזיאון ואן גוך טועה ".

השרטוטים "האבודים" מגיעים מתקופתו של האמן ההולנדי בעיר ארלס בדרום צרפת, כשהפיק כמה מהציורים הגדולים ביותר שלו, כולל "חדר שינה בארלס", "קפה הלילה" ו" stilleיים: אגרטל עם שנים עשר חמניות " .

שבע מיצירותיו של ואן גוך הם בין שלושים הציורים היקרים ביותר שנמכרו אי פעם.

ההתערבות הדרמטית של המוזיאון הגיעה כאשר הוצאת הספרים הצרפתית המכובדת לה סויל חשפה עותקים של הרישומים לעיתונאים בפריס.

ספרו המשכפל את הרישומים, "וינסנט ואן גוך, ערפל ארלס: ספר השרטוטים שהתגלה מחדש", עתיד להתפרסם ברחבי העולם ביום חמישי.

משחק משופע

עורכתו ברנרד תגובה עמדה על פי האותנטיות של הרישומים, וטענה כי מוזיאון ואן-גוך טעה לפני כן וביטל עבודות שהוכחו מאוחר יותר כשלו.

"הם שומרי המקדש, זה בלתי נמנע" שהם יאמרו זאת, אמר ל- AFP, אך כמה מומחים מכובדים אחרים היו משוכנעים שהם אמיתיים.

"הם צריכים להיות קצת יותר צנועים, ולהפגין מעט כבוד ולא לעסוק במשחק משופע", הוסיף.

על פי התגובה, ואן גוך הכין את רישומי הדיו בספר החשבונות של קפה דה לה גאר המפורסם, שם שהה בתקופות שונות בין 1888 ל- 1890, לקראת סוף חייו המיוסרים.

הם כוללים דיוקנאות של חבריו האמן פול גוגן ופייר ומארי גינוקס, שהיו בבעלותו של בית הקפה.

ואן גוך הנציח את מארי - איתה היה לו קשר חזק - באחד מציוריו המפורסמים ביותר, "לארלסיין" (אשת ארלס).

"הבית הצהוב", בו התגורר מאוחר יותר ואן גוך וחתר עם גוגן, היה ביתה לשעבר.

זה היה לאחר קטטה עם גוגן ב- 23 בדצמבר 1888, ואן גוך כרת חלק מאוזנו.

חוקרת ואן גוך הקנדית בוגומילה וולש-אוצ'רוב אמרה לכתבים שהיא "אינסטינקטיבית לא יכולה להאמין למה היא מסתכלת" כשפתחה לראשונה את הספירה לפני שלאט לאט "להבין מה אני מחזיקה בידי הייתה ללא ספק יצירה של אחת הגדולות המודרניות אמנים ".

המומחה הבריטי רונלד פיקבנס טען שהספר היה "התגלית המהפכנית ביותר בתולדות מחקרי ואן גוך".

לה סויל תיאר את הרישומים - שהגיעו מהתקופה החשובה ביותר בחיי האמן - כ"הרכב מרשים ביותר "והתעקש כי" האותנטיות שלהם מבוססת היטב ".

נכתב כי הספירה נמצאה בארכיוני בית הקפה דה לה גר, והייתה בבעלות "אישה בעלת אמצעים צנועים" המתגוררת בדרום צרפת.

רוב הרישומים הם של הכפר הפרובנסאלי סביב ארל, שם צייר ואן גוך בזעם במהלך שהותו לאורך השנה.

חיקויים

אולם בהריסה ממושכת ומפורטת של רישום השרטוט, מוזיאון ון גוך אמר כי מומחיו היו מודעים כבר זמן רב למחברת ש"המוצא מעלה שאלות רבות ".

לדבריה, לאחר שראתה תצלומים באיכות גבוהה של 56 מתוך 65 הסקיצות, המומחים שלה הסיקו שהם לא היו של ואן גוך.

"לאחר שבחנו מספר מהרישומים המקוריים בשנת 2013, המומחים שלנו לא שינו את דעתם. דעתם ... היא שציורי האלבום הללו הם חיקויים לציוריו של ואן גוך.

המומחים בדקו את הסגנון, הטכניקה והאיקונוגרפיה שלו, ומסקנותיהם היו כי יש בו שגיאות טופוגרפיות מובחנות ושהיצרנית שלו ביססה אותו על רישומים לא צבעוניים של ואן גוך.

רמז נוסף שלדבריו הוביל את המחברת היה כי הרישומים "מבוצעים בדיו שחום, וסוג דיו זה מעולם לא נמצא ברישומי ואן גוך בין השנים 1888-1890".

הציור היקר ביותר של ואן גוך שנמכר אי פעם, "דיוקנו של ד"ר גצ'ט", שתוארך מתקופה זו, נמכר ב -82.5 מיליון דולר (77 מיליון יורו) בניו יורק בשנת 1990. מומחים מעריכים כי הוא יגיע היום ליותר מ -140 מיליון דולר. אם זה הגיע למכירה פומבית.