דגש: האמן צ'אנג פי מינג

צ'אנג פי מינג (נולד ב -1959) הוא אמן מלזי, שהוא אחד מצבעי המים המוצלחים ביותר באסיה. הוא מתאר את חייהם של אנשים רגילים שהוא פוגש בעיר הולדתו החוף טרנגאנו ובמסעותיו בדרום מזרח אסיה הכפרית בציוריו המפורטים והצבעוניים העזים.

בין ה- 14 באפריל ל -17 ביולי 2016 תיפתח תערוכה של עבודותיו של צ'אנג במוזיאון בנק נגרה מלזיה וגלריה לאמנות בקואלה לומפור. הוא מציג את קטעי צ'אנג המציגים את טרנגאנו משנת 1978 ועד היום, והוא יכלול ציורי צבעי מים קטנים בפורמט גדול וגם ציורי מים, דואר אלקטרוני וסקיצות, עם רוב העבודות העיקריות שהושאלו מהאספנים.

צ'אנג פי מינג בסטודיו שלו במנגבנג טליפו.

כותרת התערוכה, 'סאלאוט קאסיה ספנטיי סייאנג', או 'אוקיינוסים של אהבה, חופי חיבה', נבחרה על ידי האמן מתוך 'קסיה דיא', שיר של המשורר ז"ל ג'ם עזיז, שכתב על האנשים הפשוטים והסביבה הטבעית שלהם בטרנגאנו. "זו למעשה פרוזה נפוצה למדי המשמשת בכתבים מלאיים כדי לבטא את מידת האהבה של האדם", אומר צ'אנג.

התערוכה היא מכתב האהבה של צ'אנג לטרנגאנו ואנשיו, הממשיכים לעורר אותו גם באמנות וגם בחיים. "זו הזדמנות לגלות את גיבוריה הרבים והלא-מוכרים של המדינה - האנשים האמיצים, אך הפשוטים - החל מאנשי דייגים בחוף, לאלה שגרים רחוק יותר בפנים הארץ בקרב ענקי הג'ונגל הגבוהים הגובלים ברכסי ההרים הגדולים - שכל יום שלהם נאבק אל תעשה דבר כדי להתמודד עם החום והנדיבות שלהם ", אומר צ'אנג. "מגורים בטרנגאנו נותנים לי את ההזדמנות להיות בקשר עם הרבה אנשים ובמיוחד עם הדייג. דרך השיחות שלנו יחד אני מבין מה הם החיים וכל זה נותן לי רעיונות לצייר וגם איך להיות בן אדם. "

דיוקן של צ'אנג פי מינג עם בגאו. צילום: כיפה ניקונג

בכפר הדייגים התחיל לשרטט האמן המלמד את עצמו, שנשר מבית הספר בגיל 17. מאוחר יותר, בסוף שנות השבעים ותחילת שנות השמונים, התפנה צ'אנג במחנות שלטי הגיס של גיסו ודרכו הייתה לצ'אנג הזדמנות לפגוש את האמן הסינגפורי סיו הוק מינג ואמנים אחרים מהאגודה לאמנות המשוונית, קבוצה שנוסדה בסינגפור בשנת 1956 שחבריה אמנים ציירו בסגנון הריאליסטי החברתי. צ'אנג עקב אחריהם בטיולי הציור ולמד את הטכניקות שלהם על ידי התבוננות, והמשיך את השכלתו כאמן.

ב- Dusk ... Nanyang (תצוגה מפורטת), 2012.

ברבות מיצירותיו של צ'אנג בתערוכה, פני הנושאים שלו לא נראים. במקום זאת, בקומפוזיציות יפות ושלוות המתמקדות בספרת פרטים, רואים את ידיו הבלויות של גבר מוסלמי שיושב להתפלל ב'זוהור מעבר לנהר בדצמבר ', או את כפות רגליה הנפוחות של סבתא במנוחה עם משפחתה ב היום הראשון של אדילפיטרי '. צ'אנג מסביר את הבחירה הסגנונית הזו, "מזוג ידיים או רגליים, לקהל יכול להיות מקום רב יותר לחשוב או להרגיש לאחר הצפייה בציור. זה בניגוד לציור עם פרצופים, שם הקהל נוטה לחפש פחות או יותר לדעת מהביטוי של האנשים בציור. "

גן ליד ים סין הדרומי (תצוגה מפורטת), 2015.

ובנוגע לבאטיק התוסס והמפורט מאוד, שלעתים קרובות עוסק במרכז הבמה ביצירות כמו בסרט 'בשעת בין ערביים ... נאניאנג' ו'גינה ליד ים סין הדרומי ', צ'אנג מסביר את אהבתו הנוסטלגית למארג היפה, השזור בזכרונותיו החביבים. של טרנגאנו של פעם. "בשוק, עיצוב הבאטיק הפרחוני שלבשו נשים מלאיות כל כך טוב עם הפירות והירקות למכירה, שזה היה כמו להיות בגן טרופי. אפילו הדייגים לבשו סרונג בטיק צבעוני לדיג. אז כשהם בעבודה כמו משיכת הסירה, תמונת השתקפותו של הבאטיק על פני מי הים יצרה אשליה מדהימה של צבעים. "

* למידע נוסף בקר באתר www.museum.bnm.gov.my

נקודות זכות

טקסט מאת נדיה וואנג

סיפור זה פורסם לראשונה ב- Art Republik.