סלים אהרונס, חייל וצלם קרבי לשעבר, צמח לצלם הזוהר היקר של תעשיית המדיה. אהרונס, גדל במדינת החווה ניו המפשייר ועבר לאי המושל ניו יורק. אהרוניון תואר ליאוניזציה כאיש שמעולם לא פסל את גבולותיו.אנשים מושכים שעושים דברים מושכים במקומות אטרקטיביים", כשהוא מחלל רגישות אסתטית וצילומית מפוארת, שבסופו של דבר ראתה את יצירתו מתפרסמת במגזינים מסחריים כמו Harper's Bazaar, Town & Country and Life.

אהלים דקים: "אנשים מושכים עושים דברים מושכים במקומות אטרקטיביים"

ידוענים, סוציאליסטים ומכתבי מטוסים כאחד, העריצו אותו וסמכו עליו, והעניקו לו גישה לבקתות פרטיות ומסיבות. מעולם לא נחשב לצלם פפראצי, סלים אהרון, היה יותר מצלם, שהנציח את נושאיו במיטב מיטבם - קביעותם החומרית של עולם החומר הבלתי נלאה. לעתים קרובות מתלונן על סחרו בבתיהם, כמו מפורסם רכילות לצד הבריכה, תצלום חתימה משנות השבעים שצילם סלים אהרונס בבית קאופמן בפאלם ספרינגס, קליפורניה.

האסתטיקה שלו הפכה לסמלית של המודרניזם כמו חברויותיו האינטימיות והכנות עם מאזיני A. אהרונס התקבל בחום על ידים כחבר ... הוא פשוט נשא מצלמה.

עם התמקדות בערכה הכספית של הוליווד, אקפולקו, גם פאלם ביץ 'וגם ספרינגס, המשיך אהרון בסופו של דבר להוציא לאור את ספרו הראשון בשנת 1974 בשם "זמן נהדר", ובו עבודות בשווי של שני עשורים שהפכו למקור השראה עבור מעצבי אופנה ופנים פנים. מעצבים. לאורך כל הקריירה שלו, דימוייו השפיעו בשקט על תרבות הפופ ואופנה. כל מה שצילם הפך להיות נחשק באופן מיידי ועבודתו הידועה בכל העולם כמדריך חשוב לטעם טוב, שווה כעת אלפים. בהמשך הוציא שני סרטי המשך שכותרתם, היה היה פעם (2003) ו- מקום בשמש (2005).

מבין המוזות הרבות שלו היו מרילין מונרו, קתרין הפבורן, לורן בקול, קלארק גייבל, הרוטשילדים, גינס ולאקי לוצ'יאנו - שלאהרן היה הכבוד האישי לתעד במהלך גירושו מרומא. אף שהוא מוקף בזוהר של הוליווד, עבודתו העזה עוד יותר מאילוץ הסלבריטאים, והציגה יפהפיות לא ידועות וסביבות נוף - באוסף של דצמבר 1958 הוא מציג אישה היושבת על שפת בריכת שחייה בקניה.

החל מההתחלה הצנועה כטבול היפו, תפקידו היחיד היה כרוך בדיבוב פיתוח הדפסים לפתרונות כימיים. עם זאת, הפרסונה המקסימה שלו ומוסר העבודה המסור הניעו אותו לגבהים גדולים יותר. ממשיך לירות בתמרונים צבאיים, לא עבר זמן רב וסקר אותו הבמאי ההוליוודי פרנק קפרה, והתיידד עם אנשי הצילום האחרים ג'ורג 'סילק וקרל מידנס. זמנו עם הצבא ביטל לרעה את מיקודו וחזר והזכיר בכמה הזדמנויות כי "החוף היחיד ששווה לנחות עליו היה מעוטר בבנות יפהפיות וחצי עירומות שזופות בשמש שלווה."

עד שפתח סלים אהרון את הלשכה של מגזין לייף ברומא, הוא כבר הגדיר מחדש את זוהר היופי. השימוש באור טבעי וסביבות כדי לצלם נושאים עם מעט איפור או איפור היה סגנון החתימה שלו. עבודותיו, לעתים נדירות הוצגו, היו לעתים קרובות גלויות. גייס עוזרים יפים כמרמזים, אהרון הצליח לתפוס רגעים גדולים, רגועים ונינוחים של שיחה, פנאי והנאה תוך שיקול דעת מוחלט.

למרות מהירותו, אהרונס הקפיד באופן מוחלט בכל עבודתו. הוא התחיל בפרויקטים עם חזון ברור ומעולם לא סטה או הסתפק בפחות. היה לו כישרון להפוך את המראה הבלתי אפשרי ללא מאמץ. בתצלום בו מופיעה מאדאם דה לה היי-ג'וסלין, צאצא הקומטסה דה נואיל, רוכבת על אוכף צדדי לפני שערו המפואר של שאטו - אהרונס תפס באורח פלא את הרגע הציורי שסוסה הרים את פרסתו.

התצלומים של סלים אהרון היו כלי רכב לקסם ולפיתוי כאחד. הייתה לו דרך לגרום לעשירים המודרניים להיראות סקסיים ומופלאים ללא מאמץ, תוך שהוא מתאר נושאים ישנים יותר מגניבים ושיקיים. ידוענים תמיד יכלו לסמוך על כל צילום של אהרון שהוא מסוגנן ופריך ... והם העריצו אותו בגלל זה. אם כן, בתמונותיו היו תמיד פנים מחייכות, או הבעה מרוצה. אהרון רק צילם את התמונות שאנשים הסכימו איתן באופן אישי והוא כיבד את פרטיותם של אלה שבטחו וקיבלו את פניו באיזור הנוחות שלהם - לאחר שסיפר על סצנה בה היה עד בשנת 1949, שם מנהיג האספסוף לאקי לוצ'יאנו נישק את אביו בגלוי ובכל זאת לא רצה שהיא תועדה .

נכון לעכשיו, בעידן הצהובונים, השערוריות והצילום הפולשני הפולשני, יצירתו של סלים אהרון נותרה מצרך עיקרי לפרסומים המעטים שעדיין מעריכים מיסטיקה וזוהר. מנהלי אמנות בכל ענף פועלים כעת ללא לאות כדי ליצור מחדש את האסתטיקה הרזה.